第1377章 我看你會的太多了！(第2頁)

    兩名婦女身後是一片村落，表現的是《宿後陳莊偶書》這首詩的內容，注意看村落的房子，與清江小舍雖然都是民居，樣式卻發生了變化，樹幹的勾勒，也區別於南園中的樹木，這些人物線條，也不如前面的六老挺勁，除了是為了突出主要人物六老以外，如果不是畫師具備豐富的繪畫技巧，那麼就是不同畫師所畫，只不過這是自己的猜測而已。

    搗衣女身後的村落

    “最後這部分就簡單了，你們看這片山景，是典型的北方山水畫法。。”陳陽說著，將手指向畫面的盡頭，那裡層巒疊嶂，氣勢磅礴。

    畫面近處的小山雖然低矮，卻將遠處高聳的山峰襯托得更加雄偉壯觀，與畫面後方大片留白形成的虛無縹緲的山巒形成對比，一實一虛之間，相映成趣。這種巧妙的佈局，使得畫面充滿了層次感和空間感，也展現了北宋山水畫獨特的藝術風格。

    “最後這座大山，山石輪廓比較清晰，畫法上使用了短條子皴擦出，體現山石雄偉。”說著話，陳陽在最高山峰處用手點指了幾下，“這裡是最能顯示出北宋風格的地方。”

    北宋的山水畫家們，尤其注重對山石形體的描繪，他們創造性地發展了各種皴法，力求展現山石的雄偉壯闊。其中最具代表性的，當屬范寬的釘頭皴和豆瓣皴，以及李成的捲雲皴。他們通過在山石的脈絡凹處，巧妙地運用釘頭皴和豆瓣皴，以濃淡相宜的墨色層層渲染，彷彿給山石披上了一件質感厚重的外衣。

    而山頂處的點染，則如同畫龍點睛之筆，使整座山峰更顯立體感，彷彿觸手可及。這種獨特的畫法，不僅突出了山石的質感和紋理，更體現了北宋山水畫雄渾壯麗的風格。這其中，既飽含著畫家們對自然山水的熱愛，也蘊藏著北宋時期人們對國家繁榮昌盛的美好願景。

    而到了南宋則不同，山石皴法‌則以董源的披麻皴為代表，這種皴法注重表現江南丘陵山巒的空靈透氣感，通過中鋒勾勒外輪廓線，側峰皴擦渲染，以表現江南山石的靈秀和溼潤感。

    “比如說我之前運氣好，撿漏的那幅南宋李唐的畫作，畫中那種山石風格，就是典型南宋山石的代表風格。”陳陽說到這裡，停頓了一下，似乎在回憶當時撿漏的場景，片刻之後，他輕輕拍了一下手，繼續說道：“好了，我們接著往下看，接下來的部分就比較簡單了。你們看這山下，是一片送別的場面，這部分對應的詩句，是《送丁秀才赴舉》。”

    “最後，你們看畫面角落的這個地方，屋內有一位婦女正在織布，這段描繪的是《貧女》這首詩。”陳陽將手指移到畫卷末端，指著一個角落說道，“你們仔細看，這間茅草房被周圍的山石樹木緊緊包圍，畫面的構圖，巧妙地體現出了貧女生活的困頓、閉塞，看不到出路。”

    織女

    “這幅畫以南園六老雅集開始，以貧女辛勞的生活場景結尾，可以說是當時社會現實的一種寫照。同在一江之上，一邊是歌舞昇平、逍遙自在的貴族生活，而另一邊卻是為生存苦苦掙扎的底層百姓，形成了鮮明的對比，也反映了當時北宋社會貧富差距懸殊的社會現象。”

    陳陽感慨地說道，同時將目光投向了畫卷的盡頭。他一邊說著，一邊走向了畫的末端，突然被宋敏喊住了，“等會，這裡有一大片字，是什麼意思？你還沒有說呢？”

    陳陽聽到宋敏的疑問，停下腳步，轉身走到畫卷前，摸著下巴，俯下身子仔細看了看，“哦，你說的是這段文字啊，這是孫覺為張先寫的序文。”

    孫覺寫的序

    陳陽抬起頭，指著那段文字解釋著，雖然年代久遠，字跡有些模糊不清了，但從僅存的隻言片語中，還是可以看出，這段序文主要是在讚揚張先富貴而長壽，令人羨慕，同時也闡明張先創作這幅畫的緣由。