第兩千零八十七章 不是每次都能撿漏(第2頁)

最後就是易於清洗，有些液體本身帶有腐蝕作用，也會與彩料當中的金屬離子進行置換，在使用的過程中會在瓷器上留下侵蝕的顏色痕跡，讓瓷器變得醜陋。有了一層硬度極高，與酸鹼不如何起反應的玻璃釉保護，這個問題，自然也就不存在了。

這個想法很好，但是早年的玻璃釉配方還沒達到後世那般精良的程度，所以本來就應該像周至手裡這個瓜稜罐上變現的一樣，並非如水晶那般完全透明的，而是如淡牛奶那樣，呈現出一種半透明的淡奶白色。

這才是過渡期應該有的樣子。

而這個瓜稜罐讓周至愛不釋手的原因還有一層，就好像宋代哥窯瓷器的紫口鐵足，金絲鐵線一樣，這本來屬於一種工藝不到位的瑕疵，屬於胎釉結合不緊密，因為瓷器內部應力造成的一種“縮釉”現象。

但是這種瑕疵所造成的後果，卻出現了一種奇特的美學情趣，反而受到千年來藏家們的大力追捧。

現在這個小罐上的乳化釉同樣如此，因為並非完全的透明，因此在彩斑上又形成了一種“雲無心而出岫”的寫意畫面，讓彩斑從邊緣向中心，加強了濃淡過渡，讓本來還略顯單調的紅綠兩色，產生了豐富的變化。

強調這樣的變化，在後來一個著名的瓷種上得到了更加具體的體現，那就是鈞窯。

而這個小罐的表現，差不多就類似白底兒的鈞窯，甚至有一種可能，就是鈞窯本身就是繼承了這類釉下彩瓷器的審美風格，才走上了利用銅釉的窯變色，進行“幻化天成”的表現道路。

別忘了這個小罐上這一抹紫紅，也是非常典型的銅紅釉，如果最終科學鑑定的結果與器型相符的話，這就是人類瓷器製造歷史上，第一次對銅紅釉的嘗試，成功之後被其他窯口繼承發揚，就是自然而然的事情了。

張誠雖然只是明清兩朝瓷器的鑑定高手，但是對於中國瓷器發展的大脈絡是相當清晰的，現在也明白了周至手裡這個小玩意兒的重要性：“要真是五代邛窯的東西，又可以出好多篇論文了呢。”

“哈哈哈哈……”周至感覺很開心，又扭頭看了一眼在後座上已經睡著的盧巧，嘆了口氣：“的確要去歷史系，用科學方法給鑑定一下了，其實就算不是五代邛窯也沒關係，這小玩意完全長在了我的審美上，平時擺在案頭把玩都舒服。”