第兩千零八十六章 空白的過渡期(第3頁)

燒成之後，瓷器的圖案會被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，這樣瓷器表面便會變得光潔柔和、晶瑩透亮，平滑不凸出。

釉下彩瓷的出現其實最早應追溯到漢末三國時期，在南京博物館有一個青瓷釉下彩羽人紋盤口壺，八三年出土，瓷胎白中略帶灰，上腹除了貼塑，通體繪有褐彩勾勒的紋飾，其外再施青黃色釉。

不過這種只以赫色顏料簡單點彩來裝飾瓷器的工藝，還不能算作刻意的紋飾創作。目前業界一般還是以晚唐長沙窯用氧化鐵，氧化銅為彩料在素坯上繪製圖案，題寫詩句，然後施青釉經一千兩百五十度左右高溫燒製出來的瓷器，作為釉下彩瓷器的創始期。

但是上述的幾種瓷器都只能算是“原始”形態的釉下彩，胎底顏色為黃色或者青色，釉彩同樣為黃色或者青色，釉面還是黃色或者青色，只是深淺的程度不同，雖然說工藝已經具備，但是效果卻完全沒有出來。

再往後，瓷器進入了真正的彩瓷階段，標準的就是唐三彩，宋三彩，但是這個時候卻又變成了釉上彩，而且化妝土依然沒有使用。

再往後，就是周至所寫那篇文章的來源地，陝地黃堡耀州窯，浙地慈谿越窯，終於開始出現了真正的在覆蓋了白色化妝土陶胚上繪製濃色線條或者斑紋，再施以幾乎透明的保護釉面的正式意義上的釉下彩瓷器，影響中國瓷器非常深遠的釉下青花，最早就是在宋代出現的。

但是如果認真追究上述的發展過程，大家就可以發現一個困擾業界時間很長的問題——那就是從原始期釉下彩瓷器到成熟期釉下彩瓷器之間的數百年間，缺少一個支持其發展軌跡的過渡期代表。

似乎釉下彩瓷器，從三國唐代的原始狀態，突然就進入了宋代的成熟狀態，中間那部分過渡期，空白！最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝