第一百八十七章 潛規則（上）(第2頁)

            

            

                寫完這兩條，羅南心中還些微念頭，似明非明，難以盡顯，他就下意識轉著筆桿，另一隻手掀起一頁頁塗了汗漬的微黃頁面。
            

            

                視線從分頁筆記上逐張劃過，羅南重新掃視十多張信息量巨大的靈感記錄，片刻之後，又信手翻閱他以前的筆跡，包括有限幾幅紙面上的繪畫作品。
            

            

                不把那些靈感記錄算進來的話，他的分頁筆記雖厚，真正有意義的東西並不多。其中最具價值的，應該是兩幅通靈圖。
            

            

                一幅稍小些，是當初在學校繪出的“魔符”輪廓線條，比較抽象。
            

            

                而另一幅，縱然已經被瑩光筆塗成一團亂麻，可整體構造和有關細節，就要具體很多，偏又存在著豐富的象徵意味兒。
            

            

                是的，那就是“牢獄草圖”。那是羅南在攔山艦上，囚禁于禁閉室中，在靈感催化下，繪製出的圖樣，並由此領悟到了“我心如獄”的玄妙，真正獲得了超凡力量。
            

            

                我心如獄？
            

            

                羅南心頭驟然一激，闇昧的念頭陡然間明亮起來:既然要修正，這些個要點又怎能略過？
            

            

                他當即動筆，在之前的紙頁上形成文字:
            

            

                第三條:具體而微，關鍵環節。
            

            

                紙面上三條原則，依次排列，表述的範疇次第收縮，到第三條上，已經觸碰到了實質性的層面，可以下手操作了。
            

            

                “我心如獄”，在羅南的“格式論”研究歷程中，有著承上啟下的特殊作用。如果真要下手，選擇這個節點，還是比較適宜的。
            

            

                經過多個事件衝擊、磨礪，此時羅南心底已有了一個相對清晰的概念:我心如獄，包括格式論本身，就本質而言，或許是某種強制性規則的具現化。就像是霜河實境事件中，他從精神層面深處感應到的那樣，是一種不可思議的秩序框架，內化到人的形神結構中，最終達成的效果。
            

            

                跟隨修館主學藝的這段時間，羅南也找到了一種比較恰當的東方玄學解釋:
            

            

                天人合一。
            

            

                而在古典道經上，則有類似的語句，即所謂“人法地、地法天、天法道、道法自然”。