第1550章 來自圓明園的物件(第2頁)

 寬大的荷葉翻卷自如，彷彿在微風中輕輕搖曳。盛開的荷花，風姿綽約，婀娜多姿，展現著生命的活力。

 整件壁瓶色彩明豔奪目，裝飾富麗華貴，工藝繁複，將堆塑、鏤空、雕刻、貼花等多種工藝融於一體，堪稱清代粉彩堆塑器中的罕見大尺寸作品，彌足珍貴。

 陳陽小心翼翼地伸手將壁瓶拿在手裡，細細地端詳起來。這件壁瓶入手沉甸甸的，觸感冰涼細膩，釉面光滑如鏡，讓他不禁感嘆工藝之精湛。壁瓶，顧名思義，因其懸掛於牆壁之上而得名。它通常被用作裝飾房間的藝術品，最早出現於明代萬曆年間，彼時，文人雅士開始將這種精美的瓷器懸掛於書房或廳堂，以增添一份雅緻的氛圍。壁瓶的器形豐富多樣，或方或圓，或長或扁，常見的有瓜稜式、葫蘆式、半圓式等。瓶身上的紋飾圖案也豐富多彩，龍紋的威嚴霸氣，八仙紋的飄逸灑脫，花卉紋的清新淡雅，皆是匠人們的巧奪天工之作。

 雍正年間，景德鎮御窯廠曾燒造過仿官釉琮式壁瓶，為清代宮廷燒造壁瓶開創了先河。而到了乾隆時期，壁瓶的燒造達到了鼎盛，尤其是在乾隆元年至乾隆十年間，時任督陶官唐英在景德鎮珠山殫精竭慮，精心燒製了眾多造型獨特、紋飾精美的御瓷壁瓶，成為了乾隆御瓷中最具特色的器型之一。

 乾隆皇帝對壁瓶的喜愛，更體現在他對其裝飾設計的重視上。他常常將自己創作的詩句交給御窯廠，欽命唐英根據詩句的意境和韻味，設計並燒製新的壁瓶。這些御製詩句與精美的壁瓶相得益彰，成為了乾隆時期瓷器藝術的巔峰之作，也使得壁瓶的造型、紋樣和裝飾水平達到了前所未有的高度。

 此時，宮廷中對壁瓶的稱呼也發生了變化，由壁瓶改為掛瓶或

轎瓶，這一名稱的改變也反映了壁瓶功能的轉變。在乾隆年間，壁瓶除了作為室內裝飾之外，還多了一個重要的用途——懸掛在皇帝的御輦之中。

 乾隆皇帝對轎瓶尤為鍾愛，他將十四種不同款式的壁瓶掛在珍藏稀世法帖的養心殿三希堂的東牆上，還在自己的御輦中也懸掛著轎瓶，以便在巡遊途中欣賞插花的美景。

 想象一下，御輦行進之間，瓶中鮮花野卉隨轎起伏，搖曳生姿，為乾隆皇帝的旅途增添了無限的樂趣，也為他排解了旅途中的寂寞。乾隆十一年，乾隆皇帝以轎瓶為原型，下令景德鎮御窯廠燒製掛瓶，專門用於圓明園的室內懸掛，這便成為了後世同類器物仿製的範本。

 讓鮮花野卉，隨轎起伏，賞心悅目，巡行路上為他排遣寂寥。乾隆十一年，乾隆皇帝以轎瓶為原型，燒製掛瓶以供圓明園室內懸掛，而為其後同類器之濫觴。

 陳陽的目光在壁瓶上流連許久，彷彿要將每一處細節都刻入腦海。他緩緩抬起頭，眼神中帶著一絲探究，一絲玩味，看向關金川，語氣故作輕鬆地問道：“關大院長，這寶貝疙瘩，您是從哪兒淘換來的？可別告訴我，是從哪個鄉下老農手裡收來的，我讀書少，你可騙不了我。”

 關金川被陳陽這突如其來的問題問得一愣，心中暗想：這傢伙莫非真看出什麼門道了？臉上卻不動聲色，故作鎮定地反問道：“陳老闆，這話從何說起啊？這物件的來歷，難道還有什麼玄機不成？”