金生水起 作品
第1396章 永宣不分家(第2頁)
就在陳陽冥思苦想，琢磨著怎麼把這兩隻老狐狸——宋青雲和宋開元，忽悠得團團轉的時候，旁邊突然傳來謝明軒弱弱的聲音：“師傅，這玩意兒，是宣德年間的嗎？”
陳陽被這突如其來的聲音嚇了一跳，猛地側過臉去，只見謝明軒正捧著那個青花罐子，一臉求知若渴地望著自己。這小子，真是哪壺不開提哪壺！陳陽心裡暗自腹誹，臉上卻不動聲色，輕輕嘆了口氣。
謝明軒一看師傅嘆氣，心裡頓時咯噔一下，暗道：壞了，師傅肯定又嫌我笨了！他滿臉堆笑地搓搓手，小心翼翼地說：“師傅，您別生氣，我就是隨口一問，嘿嘿，您知道的，我對這永樂宣德傻傻分不清楚……”說到最後，謝明軒的聲音越來越小，恨不得找個地縫鑽進去。
“哈哈，明軒啊，別緊張，這永樂宣德的區分，本來就是個老大難問題，連專家都經常打眼，更別說你了。”陳陽看著謝明軒這副手足無措的樣子，忍不住笑了起來，他伸手將桌上的青花罐子挪到自己面前，接著說道：“你說的沒錯，永宣不分家，尤其是青花纏枝蓮紋，幾乎是一個模子刻出來的，一般人根本看不出來區別。不過嘛……”
陳陽故意拉長了聲音，吊足了謝明軒的胃口，“也不是分別不出來，教你幾招區分永宣青花的秘訣！”
陳陽將青花罐拿了起來，讓謝明軒仔細看著，一邊比劃著，一邊跟謝明軒說了起來其中的差別，“我們首先來說說釉。”
永宣不分家，這說法確實沒錯，乍一看，永樂和宣德的青花瓷還真挺像，尤其是纏枝蓮紋，幾乎一模一樣。但這不代表它們之間沒有區別，只要你仔細觀察，還是能看出些門道的。最主要的區別，就體現在釉色和繪畫技法上。陳陽將青花罐拿了起來，讓謝明軒仔細看著，一邊比劃著，一邊跟謝明軒說了起來其中的差別。
釉色大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁肥厚處閃現蝦青色。而就青花瓷的釉面而論，永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所減弱
首先，咱們來說說釉色。永樂的釉面，大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁肥厚處閃現蝦青色，而就青花瓷的釉面而論，永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料摻有鳳凰草的草木灰，並以木柴炙燒，故產生這種效果。
“這就是大家常說的白中泛青，”陳陽指著罐子示意謝明軒注意看，“但永樂的釉色跟宣德比起來，那就要比宣德白了。”
而宣德的釉，則是在白中透著一股淡淡的青色，就像是一汪清泉，在陽光下泛著微微的青光，宣德青花器而論，釉面多泛青，稱作亮青釉。
再看胎體，永樂的胎體普遍偏薄，拿在手裡輕巧精緻。而宣德的胎體則要厚實一些，給人一種敦厚穩重的感覺。當然了，以謝明軒現在的水平，要區分這兩者的胎體厚薄，還是有些難度的。
接下來就是重點，繪畫技法，永樂青花的繪畫，最顯著的特點就是它的雙勾填色。所謂雙勾填色，就是先用青花料勾勒出花紋的輪廓，然後再在輪廓線內填色。
不過，永樂的填色可不是簡單粗暴地一筆塗抹，而是用小筆細細描繪，一層一層地渲染，這才有了那種深淺不一的筆觸，看起來格外靈動。
而且，永樂青花的用料非常講究，濃淡分明。顏色深的地方，你會感覺到明顯的凹凸感，像是浮雕一般；而顏色淺的地方，則顯得非常瑩潤平和，如同平靜的湖面一般，這也是永樂開始到成化前期明代青花細瓷最具共同性的一個特徵。
相比之下，宣德青花的繪畫風格就顯得更加淡雅一些，青花料的暈散程度也要比永樂的更明顯一些，還有就是在葉脈的繪畫上，青花纏枝蓮的花瓣，和永樂的就有所區別，因為宣德暈散程度比較大，看起來比較陰潤，而永樂的花瓣就比較清晰。
陳陽被這突如其來的聲音嚇了一跳，猛地側過臉去，只見謝明軒正捧著那個青花罐子，一臉求知若渴地望著自己。這小子，真是哪壺不開提哪壺！陳陽心裡暗自腹誹，臉上卻不動聲色，輕輕嘆了口氣。
謝明軒一看師傅嘆氣，心裡頓時咯噔一下，暗道：壞了，師傅肯定又嫌我笨了！他滿臉堆笑地搓搓手，小心翼翼地說：“師傅，您別生氣，我就是隨口一問，嘿嘿，您知道的，我對這永樂宣德傻傻分不清楚……”說到最後，謝明軒的聲音越來越小，恨不得找個地縫鑽進去。
“哈哈，明軒啊，別緊張，這永樂宣德的區分，本來就是個老大難問題，連專家都經常打眼，更別說你了。”陳陽看著謝明軒這副手足無措的樣子，忍不住笑了起來，他伸手將桌上的青花罐子挪到自己面前，接著說道：“你說的沒錯，永宣不分家，尤其是青花纏枝蓮紋，幾乎是一個模子刻出來的，一般人根本看不出來區別。不過嘛……”
陳陽故意拉長了聲音，吊足了謝明軒的胃口，“也不是分別不出來，教你幾招區分永宣青花的秘訣！”
陳陽將青花罐拿了起來，讓謝明軒仔細看著，一邊比劃著，一邊跟謝明軒說了起來其中的差別，“我們首先來說說釉。”
永宣不分家，這說法確實沒錯，乍一看，永樂和宣德的青花瓷還真挺像，尤其是纏枝蓮紋，幾乎一模一樣。但這不代表它們之間沒有區別，只要你仔細觀察，還是能看出些門道的。最主要的區別，就體現在釉色和繪畫技法上。陳陽將青花罐拿了起來，讓謝明軒仔細看著，一邊比劃著，一邊跟謝明軒說了起來其中的差別。
釉色大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁肥厚處閃現蝦青色。而就青花瓷的釉面而論，永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所減弱
首先，咱們來說說釉色。永樂的釉面，大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁肥厚處閃現蝦青色，而就青花瓷的釉面而論，永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料摻有鳳凰草的草木灰，並以木柴炙燒，故產生這種效果。
“這就是大家常說的白中泛青，”陳陽指著罐子示意謝明軒注意看，“但永樂的釉色跟宣德比起來，那就要比宣德白了。”
而宣德的釉，則是在白中透著一股淡淡的青色，就像是一汪清泉，在陽光下泛著微微的青光，宣德青花器而論，釉面多泛青，稱作亮青釉。
再看胎體，永樂的胎體普遍偏薄，拿在手裡輕巧精緻。而宣德的胎體則要厚實一些，給人一種敦厚穩重的感覺。當然了，以謝明軒現在的水平，要區分這兩者的胎體厚薄，還是有些難度的。
接下來就是重點，繪畫技法，永樂青花的繪畫，最顯著的特點就是它的雙勾填色。所謂雙勾填色，就是先用青花料勾勒出花紋的輪廓，然後再在輪廓線內填色。
不過，永樂的填色可不是簡單粗暴地一筆塗抹，而是用小筆細細描繪，一層一層地渲染，這才有了那種深淺不一的筆觸，看起來格外靈動。
而且，永樂青花的用料非常講究，濃淡分明。顏色深的地方，你會感覺到明顯的凹凸感，像是浮雕一般；而顏色淺的地方，則顯得非常瑩潤平和，如同平靜的湖面一般，這也是永樂開始到成化前期明代青花細瓷最具共同性的一個特徵。
相比之下，宣德青花的繪畫風格就顯得更加淡雅一些，青花料的暈散程度也要比永樂的更明顯一些，還有就是在葉脈的繪畫上，青花纏枝蓮的花瓣，和永樂的就有所區別，因為宣德暈散程度比較大，看起來比較陰潤，而永樂的花瓣就比較清晰。