第1211章 兩件精品(第2頁)

 


    秦浩峰躲開地面上放著的破舊農具，先把那件紅色瓷瓶拿了過來。
 


    清乾隆御製霽紅釉火焰青描金御題詩膽式瓶
 


    瓶小口直頸，溜肩鼓腹，下腹部內斂，圈足；周身施勻潤霽紅釉，，餘處施松石綠釉。整器以金彩裝飾，口部、頸部及近足處分別繪夔龍紋、變形蕉葉紋、如意雲頭紋等；瓶身主體一面以金彩繪月季、穀穗、桂花等祥瑞花卉植株，足內以礬紅彩書“乾隆年制”四字雙框篆書款，另一面有一首詩。
 


    瓶身描金
 


    戶外春光到幾分，嫩紅新綠間繽紛。
 


    清浮玉露瓊葩潤，芳透珠簾瀋水焚。
 


    散彩偏承晴旭照，飄香多為惠風燻。
 


    錦叢繡徑經行處，蛺蝶驚飛已半醺。
 


    詩前書“乾隆御製”四字，並繪“乾”“隆”二字篆書方章。
 


    秦浩峰看完之後，興奮的轉頭去喊陳陽：“哥，你來看看這個，上面有乾隆的題詩！”
 


    陳陽邁步走了過去，看到桌面上的瓶子，不由眼睛睜大了一下，此瓶形似垂膽，規整端秀。乾隆皇帝曾在《詠瓷掛瓶》一詩中贊曰，“膽瓶、紙槌瓶，皆瓶式最佳者”。此瓶樣式當屬最佳瓶式，當時頗為帝王喜愛。
 


    再看看上面的詩文，陳陽心裡微微吸了一口涼氣，這霞姐運氣夠好的，居然又撿到了一件寶貝。
 


    瓶子上的詩文，收錄於《樂善堂全集。乾隆二年，弘曆諭旨發行《樂善堂全集》，收錄其居藩期間的詩文作品，集中反映了年輕皇子的政治理想、生活情趣及閒適恬淡的心境。收錄詩文除用於瓷器，常用於裝飾其他工藝品。
 


    此類器物主要以大型陳設器為主，另有少量的壁瓶、鼻菸壺、筆筒等，詩文多配以花卉圖樣。
 


    乾隆十七年清宮檔案載：十月十六日，總管王常貴交御製詩四套。傳旨，著賞唐英，嗣後燒造瓷器，應用詩之處即用此詩揀選燒造，不必用樂善堂集詩文。
 


    從這段記載，不難推斷出，這件膽式瓶，應該燒造於乾隆十七年及以前，也就是唐英督陶期間。
 


    霽紅釉屬於高溫釉，在這上面加以低溫彩繪並不多見。陳陽將瓶子拿到眼前仔細看著，只見霽紅釉上、金彩之下，隱隱呈現窯變之藍紫色，更乃精罕絕妙至極。
 


    這種工藝一般都是：膽瓶成坯後，施銅紅釉，待釉面陰乾，以鈷料蘸水寫詩文、描繪紋飾，入窯在高溫還原氣氛中燒成；後以金彩作點睛之筆，再次入窯燒製。如此多次上釉、多次入窯，方成此器，中間的環節那是相當繁瑣。
 


    其文字的筆畫轉折和紋飾面積較大之處，鈷料較多，形成比較明顯的藍色，邊界則有藍紅虹彩漸變，非上手細觀，無以體會其如霞般絢爛。
 


    花瓣、枝葉金彩柔薄處，透出窯變之色，加之清晰的金彩勾邊，營造出微妙的立體效果，更顯花葉嬌柔之質。設計構思之巧、成效之佳，著實讓人吃驚。
 


    《景德鎮陶錄》有云，窯變之器有三，二為天工，一為人巧。其由天工者，火性幻化天然而成。渾然天成者，變化莫測，有妙手偶得之美，但於瓷器燒製而言，則頗難掌控。或許正是因此，窯變多見整器施釉。
 


    此瓶以火焰青之法繪製紋樣，線條、字體筆畫清晰無暈散，營造、控制天工之美，足見其難度之高，彰顯出對火候控制的至高水準。縱觀清代瓷器，霽紅、窯變、金彩裝飾皆時常得見。但這個瓶子將三者結合於一身，充分發揮每種釉彩之效，乃至營造出新的藝術審美境界，堪謂鳳毛麟角。