第二百三十九章 保守和激進的推理讀者(第2頁)
野間源次郎聽到丸田知佳的話，臉上露出了一絲不解：
“知佳……你就別繞彎子了，說說你的計劃吧？”
丸田知佳用手輕輕的敲了敲野間源次郎的肩膀，隨即笑著開口說道：
“源次郎，我們不是已經讓泰典從小學館挖來了漫畫家池上遼一老師，為《不夜城》繪製漫畫版了嗎？”
“既然舞城老師不願舉辦籤售會，那麼我們可以讓池上遼一老師舉辦啊！”
野間源次郎側頭看向了丸田知佳，臉上露出了更為費解的表情：
“知佳，你沒在開玩笑吧？”
“讓池上遼一老師代替舞城老師進行籤售會？”
“先不說讀者會不會買賬，舞城老師和池上遼一老師也不會同意的吧？”
丸田知佳的表情很認真，完全不是開玩笑的模樣：
“源次郎，這種時候，我怎麼可能和你開玩笑？”
“我是認真的啊！”
“只是，需要一點小小的變通。”
“比如我們先打電話徵得舞城老師和池上遼一老師雙方面的同意。”
然後讓池上遼一老師找個時間，再繪製兩副《不夜城》的新版封面，以及插圖。”
“插圖的數量，莪們也不規定，池上遼一老師願意畫五副，就畫五副，池上遼一老師願意畫十副，就畫十副。”
“總之，我們目前一共只印刷了七十萬份的《不夜城》。”
“按照目前的情況來看，在今天《禮帽》第八期雜誌上，刊登的《念舊》的加持下。”
“《不夜城》在接下來的一週內，銷量將要達到七十萬大關！”
“反正都是要再印刷的，不如直接進行重新設計，再版好了！”
“到時候，我們在新版的《不夜城》內部，用原版的封面，外面套新版的封面，然後在新版《不夜城》中，添加一個精美的……插圖集？”
“總之就是將之前池上遼一老師為《不夜城》繪製的十張插圖，加上新繪製的插圖，全部都整合在一起！”
“售價依舊定在兩千円一本！”
“這樣的話，池上遼一老師就可以用封面設計師，以及《不夜城》漫畫版繪製者的身份，來開辦籤售會！”
野間源次郎聽到丸田知佳的話，臉上露出了有些奇怪的表情：
“原著漫畫版的漫畫家，代替原作者來舉辦書籍籤售會？”
“雖然聽起來不錯，但是總覺得哪裡怪怪的……”
丸田知佳搖了搖頭，臉上露出了笑意：
“哪裡奇怪了？沒有規定原著漫畫版的漫畫家，不可以替代原作者舉辦書籍籤售會吧？”
“再說了，這種事情也不是從來沒有過先例啊？”
“我們的作品出版海外，不也是有過，因為作家不能到場，結果譯者代替作家進行籤售會。”
“那種情況可是經常有的呢！”
野間源次郎聽到丸田知佳的話，若有所思的點了點頭。
這種事情，在海外確實發生過不少。
講談社還曾因為這件事，幫助旗下的作家進行過維權。
因為有些譯者開辦的籤售會，並沒有徵得講談社，以及作家的授權。
雖然這能夠提升書籍在海外的銷量，但銷量是銷量，原則是原則。
在這種情況之下，講談社才高薪聘請了約翰·德比成為了講談社的法務部部長，為的就是處理海外市場的亂象。
“行！知佳，就按照你說的做好了，由你來聯繫舞城老師和池上遼一老師。”
“只要能夠獲得他們二人的授權，剩下的活動，就全權由你來決定了！”
丸田知佳笑著點了點頭：
“這個就放心好了，反正舞城老師不願舉辦籤售會，池上遼一老師屬於是有技術，但人氣卻一直都不溫不火的漫畫家。”
“只要我把這件事的利弊，對他們二人講明，他們是絕對不會拒絕的！”
——
《禮帽》第八期雜誌一經發行。
便引發了銷量狂潮！
因為舞城鏡介這位“奇詭天才”已經在曰本本土有了一定的知名度。
雖然其知名度沒能達到“暢銷作家”的高度，只是一名“知名推理作家”。
但舞城鏡介的影響力和人氣值，卻完全部不輸“暢銷作家”！
畢竟舞城鏡介從一出道，就有著其他推理作家無法達到的高度！
因為其出道作《占星術殺人魔法》剛一入圍“江戶川亂步賞”就和同期井澤元彥的《猿丸幻視行》被稱之為兩匹黑馬！
“江戶川亂步賞”的評委，因為舞城鏡介的《占星術殺人魔法》，以及井澤元彥的《猿丸幻視行》寫的太好。
便增辦了一屆“江戶川亂步賞”，取名為“登龍賞”！
舞城鏡介的出道作，就是在這種情況之下，成為了這一特殊獎賞的受賞者！
說一句推理天才也毫不為過！
接下來舞城鏡介又入駐了講談社，成為了講談社的特邀作家，開始在講談社旗下新創刊的短篇推理小說雜誌《禮帽》上，刊登自己的短篇推理小說！
起初大家都對《禮帽》這種短篇推理小說雜誌，並不看好。
畢竟，在《禮帽》雜誌創刊之前。
曰本的短篇推理小說市場，就已經被光文社的《小說寶石》，文藝春秋社的《all讀物》，寶島社的《小說推理》所瓜分！
在這種惡劣的競爭環境下，《禮帽》雜誌可以說是“地獄開局”！
但大家很顯然都太過低估舞城鏡介的實力，也太過低估江留美麗這位年輕的主編。
從一月十四日，舞城鏡介的《一朵桔梗花》在《禮帽》雜誌刊登。
到二月的二十五日為止，《禮帽》雜誌只用了五十天不到，就直接幹掉了寶島社的《小說推理》，趕超文藝春秋社的《all讀物》，成為了曰本短篇推理小說第二的雜誌！
這種壯舉，別說是在曰本，就算是在整個世界，都稱的上是無法想象的神話！
而能夠讓《禮帽》雜誌在短短五十天，就能夠達到如此高的發行量。
其主要原因，一共有三點。
第一點，就是講談社的對《禮帽》雜誌的信心！
因為短篇推理小說雜誌，主要賺錢的渠道並不是其上刊登的短篇推理小說。
其主要賺錢的渠道，就是製造曝光度，吸引廣告商在雜誌上進行廣告投放！
所以大部分雜誌都喜歡維持在兩萬到十萬份左右，這種大差不差的發行量。”
“因為這種數量的發行量，能夠保證每一期雜誌，都不會出現發行量上的巨大波動，保證廣告發行商和自身的利益。
但講談社顯然對《禮帽》雜誌，或者說對舞城鏡介，江留美麗這個組合有信心。
不光將《禮帽》第一期發行量直接定在了五十萬份，之後的每一期，都在不斷的增加！
最終，在《禮帽》第七期雜誌，將《禮帽》雜誌提升到了一百二十萬份巨大的發行量！
成為了曰本僅次於光文社《小說寶石》的短篇推理小說雜誌！
而講談社之所以會對《禮帽》雜誌如此自信！
其中有百分之四十是因為，講談社從早川書房挖來了，《埃勒裡·奎因推理雜誌》的主編江留美麗。
其不光年輕，更是對推理小說有著極大的興趣和專業的見解！
她曾在早川書房擔任《埃勒裡·奎因推理雜誌》主編的時候，就曾提拔過許多推理作家。
這些作家雖然還未能踏入“知名作家”層級，但是有不少推理作家，已經能夠靠稿費過上普通人過不上的優質生活。
漸漸地向著“知名作家”層級邁進！
可以說，即便沒有舞城鏡介的加入。
光靠江留美麗這位眼光獨特的創刊人，《禮帽》雜誌也會是一本不錯的短篇推理雜誌！
但——
能夠讓《禮帽》雜誌在不到五十天的時間，就從一個默默無名，不被看好的短篇推理小說雜誌，成為曰本前二的短篇推理小說雜誌。
最主要的原因還是有舞城鏡介這位“奇詭天才”的加入！
因為舞城鏡介在《禮帽》前七期的雜誌中，每一次都會給曰本的讀者，帶來全新的體驗！
每一次都會讓人耳目一新！
每一次都讓人醍醐灌頂！
第一期的《一朵桔梗花》，則是利用了同樣是“本格天才”的大阪圭吉神作《葬禮火車頭》中的詭計。
實現了老詭計再包裝，讓一種詭計重新長出了新的花朵！
這種創作，是舞城鏡介在向讀者展現他的再包裝能力。
第二期的《收束》，則是利用了量子糾纏，薛定諤的貓，卡涅阿德斯的船板，等諸多設定，開展的邏輯崩壞流作品！
在這篇作品中，舞城鏡介充分的利用了設定，創造出了麥卡托這種“惡德偵探”，利用偵探的惡，或者說是“偵探役的行為”，最終寫出了推理史上，第一部沒有兇手的推理作品！
第三期的《死刑犯之謎》，則是“伏線流”加上“邏輯流”的作品，其故事切入點非常精妙，以將死之人卻被人殺害為謎題，對同一個案件，進行了兩次“狂氣排除法”，最終呈現出了曰本推理史上，第一篇，能夠
和“邏輯之王”埃勒裡·奎因比肩的“邏輯流推理”作品！
從這一篇《死刑犯之謎》發表後，舞城鏡介算的上是，在曰本推理界真正的紮下了根。
並擁有了很大一批忠實的讀者！
因為《死刑犯之謎》不光展現了“邏輯流推理”該有的魅力。
更讓曰本推理的讀者，自豪的可以向大眾讀者說，曰本推理文壇不比歐美推理文壇差。
不要一提到“邏輯流推理”第一個想到的人就是黃金古典推理三大家的“邏輯之王”埃勒裡·奎因。
我們曰本也有我們自己的“邏輯之王”，那就是舞城鏡介！
在這種巨大的聲勢之中。
舞城鏡介完全可以選擇繼續吃“邏輯流推理”的飯，繼續在《禮帽》雜誌上寫“邏輯流推理”。
但舞城鏡介卻並沒有這麼做，在《禮帽》第四期雜誌上。
舞城鏡介竟然挑戰了，在曰本非常小眾的推理題材，“警察推理”加上承襲自g.k.切斯特頓大師的“心證推理”！
給曰本的推理讀者，帶來了《第三時效》！