第805章 致愛麗絲(第3頁)

 原來在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬認識了一位名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的學生，並在教授她音樂期間對她產生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫下了這首《a小調巴加泰勒 》的小曲贈給她，並在樂譜上題寫了——“獻給特雷莎，1810年4月27日，為了紀念”的字樣。之後，這份樂譜就一直留在特蕾莎那裡，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去世後在其作品目錄裡都沒有這首曲子，直到德國音樂家諾爾將其發現。

 而在1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，把原名《致特蕾莎》錯寫成了《致愛麗絲》。從此，該曲便開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，直到今天已然成為了無數人心目中的經典。

 《致愛麗絲》整首曲子的曲式是abaca的迴旋曲式，結構並不複雜，對於熟練的鋼琴演奏者來說掌握這首曲子並不算困難，這也是楚辭在一開始決定讓南晚屏彈奏這首曲子的原因。

 雖然結構簡單，但《致愛麗絲》卻通過精妙的旋律編排將一股愉悅、溫暖的情感以極其深入人心的方式表達了出來，這也使這首曲子成為了一首十分容易安撫人的內心，調動人們心中情緒的曲子。

 就像此時此刻大廳內的觀眾，已經不由自主的放開了全部的身心，完全的投入到了這美妙溫柔的旋律之中。

 愉悅、歡欣、明朗、幸福，種種情緒在每一個聽者的心湖中緩緩的漣漪著。

 而與其他人陶醉的表情形成鮮明對比的正是坐在第二排的韓永輝。

 此時他的臉上同樣掛滿了震驚，只不過他的這份震驚中帶著駭然與不解，以至於他的表情在這一刻都有些扭曲了。“不可能，這絕對不可能，他們到底是在哪裡弄道的這首曲子？”