308 “舌戰群儒”
“剛才，黎主編等人屢屢提到文壇上現在流行的先鋒類寫作潮流，我就這個問題說點題外話，我曾經寫過好幾篇關於先鋒的理論性文章，對於這點，我想我還是有點發言權的。”
沒人反對。
方明華在這幾年，陸續發表了《意識流前生今世和在國內發展史》《西方現代派文學優勢與侷限》等理論性文章，還專門出版一本《當代文學思潮與未來展望》文學理論專著。儼然成為國內文學理論界一位後起之秀，特別是對於包括意識流在內的先鋒文學研究頗為深刻。
只不過方明華在文學理論界非常低調，別人只知道他是茅盾文學獎獲得者，國內一家大雜誌社的主編而忽略了他這個身份。
可是在座的怎麼會忘記？
“方主編，你說，我們洗耳恭聽。”黎陀笑著說道。
方明華微微一笑：“關於先鋒類的優缺點我在我的論文已經說的非常詳盡，各位都已經瞭解，我不再贅述，我想說的一點是：是不是當今文壇，除了先鋒類寫作手法就不能有別的創作手法了嗎？！傳統的現實主義創作是否真的已經過時？”
“我們非常欣賞推崇哥倫比亞當代偉大作家加西亞·馬爾克斯用魔幻現實主義手法創作的著名的《百年孤獨》，但請大家不要忘記，他幾年前一部新作：用純粹古典式傳統現實主義手法創作《霍亂時期的愛情》同樣非常精彩！”
“這說明什麼？說從根本上說，任何手法都可能寫出高水平的作品，也可能寫出低下的作品。問題不在於用什麼方法創作，而在於作家如何克服思想和藝術的平庸！現在就拿陸遙同志寫的這本《平凡的世界》來說吧，剛才王主編說陸遙師承柳青，這本比肩《創業史》，但我覺得它可是和外國另一本相比。”
“哪一本？”
“蘇聯作家肖洛霍夫寫的《靜靜的頓河》。”
《靜靜的頓河》？那可是獲得諾貝爾文學獎的作品！
會議室頓時騷動起來，大家忍不住低聲議論，黎陀忍不住打斷方明華的話，語氣帶著一絲嘲諷。