645小說歸小說，將來劇本歸劇本

 小說以一個富有鏡頭表現感的雷暴場景開局，拉開反腐大幕。

 此後的情節故事，也是懸念叢生，環環相扣，幾乎每一位讀者都在迫不及待地想知道最後的結局。

 這種寫作手法，更類似於劇本的寫作，更容易讓人得到“爽”感。

 這種感官的快感，卻會削弱小說的張力與內涵，很少會讓人會在文筆與敘述的技巧上沉思。

 這一點，閻真的《滄浪之水》做的更好。

 不僅僅是一部官場小說，更是現實主義題材的一部巔峰力作。這部作品通過人物的人生經歷，將時運轉移中的人性百態與人情翻覆，將權力與金錢對知識分子的精神擠壓與價值毀滅，均深刻地一一道破。

 並沒有停留在官場情節的表象，而是觸及人的靈魂，通過政治仕途的變化，來描繪主角池大為這個知識分子在精神世界裡妥協、適應與蛻變的全過程。

 閻真的文筆娓娓道來，敘述上行雲流水，對人物的刻畫，用近乎白描和不動聲色的細節陳述，寫活了池大為與馬垂章兩個人物。

 相對於《人民的名義》，從人物的設定上也借鑑了戲劇的衝突與集中。

 小說中的人物之間有著千絲萬縷的交叉關係，正面人物侯亮平與反面人物高育良、祁同偉更是師生關係、同門關係，雙方的較量更是濃縮了感情、權力與陰謀的多重元素，這樣的情節搬到熒屏上，自然而然會擁有戲劇性的衝突。

 但最大的問題在於：人物的複雜性刻畫上，失之於臉譜化。

 特別是主角侯平亮，更多地像是一個秉承天命而來，從石頭裡橫空出世的孫悟空，他無所畏懼，堅定反腐，哪怕身陷對手製造的莫須有陷阱，他也總有三根毫毛護體，成功逆轉命運。

 如果不是主角光環加持，估計要被劇中的一幫大佬們，吃的連渣都不剩。

 這也是這部小說和電視劇最大的詬病之一。

 改吧

 少點所謂戲劇衝突性，多寫點人性的複雜以及社會的批判。

 小說歸小說，將來劇本歸劇本。

 1993年的冬天，方明華就這麼度過。

 外面，文壇延伸到文藝界都圍繞“人文精神大討論”吵翻了天，但方明華在溫暖的家裡寫著一個有些殘酷的故事。

 時間到了十二月下旬，這天下午，方明華正在書房裡碼字，就聽到門外傳來一陣急促的上樓聲，緊接著書房門被推開，女兒蕊蕊揹著書包跑了進來。