643一座南京城，半部民國史

    何申、談歌、關仁山這三位作家被稱為冀省文壇的“三駕馬車”。他們的作品多關注現實生活，深刻反映民生民意，具有深刻的社會意義和人文關懷。

    讓他們在文壇上聲名鵲起，恰好就是這一輪現實主義作品衝擊波！

    今天他們仨都在啊。

    看到何申發言，方明華笑著說道：“何社長（何申時任《承德日報》報社社長。），我正準備講這個問題。”

    “新現實和新寫實雖然看上去只有一字之差，似乎都寫的現在、當下，但兩者有很大的區別。”

    一、表現內容不同：

    新寫實：則淡化人物生存時代背景，聚焦小人物無奈的尷尬人生，將底層小人物的生存狀態和普通人的日常生活作為寫實的主要對象

    新現實主義：往往把關乎民族、國家、社會的重大問題和個體生存艱辛的現實問題，作為共同呈現的敘事內容。它取材於當下跌宕起伏的社會生活，如國企脫困、下崗職工的辛酸艱難、鄉鎮幹群矛盾、農村教育的亟待改善、反腐倡廉以及當代的科技強軍等。

    二、創作主體的敘事姿態和心態不同：

    新寫實：則採用“零度情感”的敘事態度和隱匿式的敘事視角，對所寫的“現實”不再以預設的立場加以褒貶，儘可能做到客觀、冷靜，不帶感情色彩。

    新現實主義：繼承了傳統現實主義對現實的強烈關注的特點，作者在文本中傾注了無法遏止的道德激情和價值評判，甚至不時跳出來代作品中的人物發言。

    表現技巧不同：

    新寫實：則強調情節和人物的真實可信，但情節和主題卻不受傳統道德和價值觀的束縛，注重細節描寫，鼓勵多元化的創作

    新現實主義：採用傳統的現實主義表現手法，如典型環境的渲染和典型人物的刻畫，較少現代主義技巧的借鑑與挪用

    方明華滔滔不絕講著，大家都認真聽著，特別是何申他們三個聽的很認真，還不停記著筆記。

    方明華足足講了一個小時，最後說道：“新現實從某種意義上說，國內文學史上從傳統的現實主義到先鋒主義、後現代主義等文學類型的一次迴歸，從文學理論角度算不算上創新，但是，我認為當下社會需要這樣的！”