第九百六十七章 甜蜜唱法(第3頁)

　　怎麼解決呢？以“大海”二字來舉例。

　　“大”字音高，“海”字音低，要在音樂裡解決它，就要將“海”分作三個部分來處理。

　　先發出“喝”的音，這就是“出聲”；然後長大嘴型放亮音色，這就是“引腹”，最後歸到“愛”這個韻音上，這就是“歸韻”。

　　這樣就將“大——海——”變成了“大——喝愛——”，這樣“大”和“愛”的音高本來就是相同的，只需要根據曲調來定高下就行了。

　　之前中國的吟詩唱曲，到戲劇表演，再到民族唱法，各類曲藝，基本都是如此。

　　京劇的“唸白”裡，這種表現尤為明顯。

　　然而從鄧麗君開始，這種千篇一律的歌演唱方法開始得到了改變，這就是她首先開始運用的——發音點意識。

　　這個問題說起來有點複雜，大致就是咬字的發音點非常靠前，統一在上頜竇前，開口就形成明亮柔美的音色。

　　這種發音方式其實是結合了民歌的高音唱法，西方音樂的唱法，其特點就是溫暖，柔和，明亮。

　　倒也的確當得起“靡靡之音”這樣的說法，以至於後來演唱界將這種唱法稱為“甜蜜唱法”。

　　但是要是以為鄧麗君只能唱一個半八度，沒有高音，那就是極大的誤解。

　　在磁帶不流行的年代裡，歌曲越好唱越流行，這也是沒有辦法的事情。

　　如果去聽聽她的英文歌和日文歌，就會知道她的真實能力。

　　關婷婷在唱完第一段後，緩緩地走向了舞臺中央，這種“先聞其聲，後見其人”的方式，也給臺下無數的聽眾充滿了想象的空間。

　　但是無論他們如何想象，婷婷的出場，都證明了他們想象程度還不夠，歌聲的主人，比他們想象的還要美。

　　當然化妝術的加成是免不了的。

　　就在全場所有人都陶醉在關婷婷的容貌和歌聲裡的時候，只有周至在低著頭琢磨學術，比較“甜蜜唱法”的發聲位置和傳統發聲歸韻的巨大區別。

　　(本章完)

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