第兩千六百一十五章 東西交流
“沒有沒有，”麥小苗連連擺手：“我們就是去玩兒的，我負責討價還價，肘子在我背後指揮，好刺激的。”
“你把我也刺激到了。”林婉秋有些不知道該哭還是該笑：“那個碟子是目前能夠在外部交流的惟一一件孤品，甚至肘子在大柳樹將之挑出來之前，大家都認為那是一件贗品。”
“因為那樣的底款只在遼省故宮博物院有保存，從來沒有引起過重視，讓大家都不知道雍正官窯裡還有極少數這樣的形制。”
“對了，肘子最喜歡唸叨‘上山打鳥，見者有分’，這碟子不該你也有分？”
麥小苗有些不好意思的說道：“我拿著沒用，那一次淘到的東西，還有王老爺子，袁先生，啟老爺子，肘子四表舅送我的東西，我都給他了。”
“啊這……”林婉秋都無語了：“王老爺子送了你什麼？”
“送了一個好看的小香爐。”麥小苗說道。
“誒？老爺子的爐子之前都給肘子了呀……不對，老爺子給你的是李承德缽式爐？！”
“前邊記不清了，不過好像的確是個缽式爐，因為老爺子說我是博士，缽式爐送博士正好。”麥小苗還伸手比了一下大小：“這麼大，肘子現在經常用它教我打篆。”
“教你打篆，這爐子就到他手裡了……”林婉秋嘆息一聲：“小苗你可真好哄，另外，這心也太大了！”
當咖啡和餅乾端過來的時候，周至正在跟李老二和李老三介紹瓷器的知識。
當然今天的主題是海歸瓷。
“毫無疑問，迴流文物裡邊，瓷器是最大的一宗，畢竟Cha這個單詞既代表中國，又代表瓷器，卻也不是白叫的。”
“但是因此就以為海外古董市場上中國瓷器的漏可以隨便亂撿，那也是極大的誤區……”
“等下！”李老二已經不幹了：“我怎麼聽婉秋你說在米國撿了一堆大漏回來？還跟她說就是應該多出國，國外的漏可比潘家園，大柳樹多太多了？”
“這個得看是誰。”林婉秋說著放下盤子：“對於具備肘子這樣鑑賞能力的人來說，那當然是遍地大漏，不過對於你們嘛，那還是不出手為妙。”
“嗯！是這樣的！”麥小苗說道：“我和肘子逛過一次大柳樹，裡邊的東西琳琅滿目，但是肘子說能夠下手的百不存一，剩下百分之九十九都是沒有價值，甚至乾脆就是騙人的東西。”“還得去掉清三代料器鼻菸壺和雍正胭脂紫來福碟。”林婉秋搖了搖頭：“等你們去過一趟，百分之一都不到了。”
周至說道：“這海歸瓷器，指的其實是從國內外銷出去，最終又通過種種渠道，迴流回來的瓷器。”
“但這些瓷器其實也是良莠不齊的，中國外銷瓷器的商業行為，其實是從宋元才開始興盛起來的，在唐代以前，中國自己的瓷器都還不如何過關，遑論外銷？”
“所以雖然從兩漢開始，就有中國陶瓷外運的記錄，但那還不是有組織，有規模的商貿活動，直到瓷器在經歷過唐朝到五代，在宋代達到第一個高峰之後，外銷活動才開始變得興盛起來。”
“宋元開始，中國向外國輸出的瓷器品種主要是龍泉青瓷，景德鎮青白瓷、青花瓷、釉裡紅瓷、釉下黑彩瓷，吉州窯瓷，贛州窯瓷，福建、兩廣一些窯所產青瓷，建窯黑瓷，浙江金華鐵店窯仿鈞釉瓷，磁州窯瓷，定窯瓷，耀州窯瓷等。”
“比如新安海底沉船，一船所載的瓷器就多達兩萬多件。”
“到了明代中晚期至清初的200餘年，更是中國瓷器外銷的黃金時期。輸出的瓷器主要是景德鎮青花瓷、彩瓷、廣東石灣瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。”
“這個時期出現了一個較精緻的外銷瓷品種——定燒瓷，其造型和裝飾圖案多屬西方色彩，還有些在紋飾中繪有家族、公司、團體、城市等圖案標誌，稱為紋章瓷。”
“這時期的外銷瓷數量很大，專家估計十七世紀每年輸出約二十萬件，十八世紀最多時每年約達百萬件。”
“除了離中國較近的朝鮮半島和島國、東南亞外，還遠達非洲，歐美。”
“當時線路有兩條，一條是從中國福建、廣東沿海港口西行達非洲，繼而繞過好望角，沿非洲西海岸航行達西歐諸國；另一條是從福建漳州、廈門諸港至菲律賓馬尼拉，然後越太平洋東行至墨西哥的阿卡普爾科港，上岸後陸行，經墨西哥城達大西洋岸港口韋臘克魯斯港，再上船東行達西歐諸國。”
“這也形成了一種非常有趣的文化交流現象，比如青花瓷的誕生，有一個重要因素就是西方商人攜帶蘇麻離青來到中國定製燒造，而且其要求的許多紋樣，到後來被中國人加以繼承發揚，最終成了中國瓷器的傳統紋樣。比如著名的纏枝蓮紋，西番蓮紋等等。”
“這中間發生過一些有趣的歷史事件，比如在1602年，荷蘭東印度公司的武裝商船在非洲海岸攔截了一艘葡萄牙商船，該船滿載著中國瓷器。當這些珍貴的瓷器抵達阿姆斯特丹並舉行拍賣時，整個歐洲都為之沸騰。這是西方世界首次見到如此規模的中國瓷器，引發了包括荷蘭人、法王亨利四世和英王詹姆斯一世在內的競相購買。”
“這艘被捕獲的葡萄牙貨船名為克拉克號，因此中國生產的這種薄胎青花，吸收了西方風格，在盤子邊緣則以蓮瓣形或扇形框格巧妙分割出六至十二片開光，其中填充著雜寶、花卉、山水、人物等豐富多彩紋樣的瓷器，被命名成了‘克拉克瓷’。”
“這種新穎的設計，儘管圖案採用中國傳統畫法，但佈局卻已擺脫了中國傳統風格，融入了更多的異域元素，顯然是專為海外市場定製的產品。自進入歐洲市場以來便深受喜愛，成為明代中晚期至清初中國銷往歐洲的重要商品。”
“等到了中國明代萬曆年間，豐臣秀吉的壬辰之亂，將許多朝鮮王朝的瓷工攜裹到了島國，並在島國仿製出模仿克拉克瓷器的青花瓷，稱之為‘芙蓉手’，在明朝實施海禁後，芙蓉手瓷器還一度取代了國產克拉克瓷器的出口。”
“由於這些瓷器大多通過伊萬里港運往日本各地，因此被稱為伊萬里瓷或肥前瓷，並逐漸發展出青花瓷、色繪瓷等多樣化品種。”