第兩千四百九十章 海平面下的冰山(第3頁)

當然了這種東西是不能碰不能摸的，有些表面僅僅是一層顏料，這和文玩市場那種需要上手的造假，連門類都不是一個，因此不能說在國博可以以假亂真騙過參觀者的老師，他們的東西就能夠拿到市場上去經受考驗。

當然麥小苗也不會去關心這樣的假貨可不可以拿到市場上去騙人的問題，她只是覺得這裡的項目太好玩了。

光青銅器就有好多種玩法，除了看做仿品，還有一種青銅器信息的保留方式，叫“影拓”。

影拓，是照相術發明之前，智慧的中國人為了廣泛傳播研究青銅器，發明的以墨傳拓青銅器全形的方法。

影拓又稱全形拓，立體拓，是一種以墨拓技法完成，把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝。

相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器四種，海內金石名家爭欲觀瞻，他煩於應付，摹拓刻木，拓贈各友。江蘇鎮江焦山寺僧六舟和尚感覺木刻有失原形，便與其研究手拓全形。

初是以燈取形，把原器的尺寸量好畫出輪廓，再以厚紙做漏子，用極薄六吉棉連紙撲墨拓之，拓前須先用白芨水以筆刷器上，再用溼棉花上紙，待紙幹後，以綢包棉花作撲子拓之。

如此得到的拓片，就好像一張宣紙上的黑白照片，大小與原器大小一致，可以說是保存、傳播、研究金石的絕佳方式。

這便是六舟和尚創拓的全形拓。

之後這門技法得到了更多的發展，拓技者將白描、繪畫、裱拓、剪紙等技法都應用了起來，到了同治光緒時候，金石收藏家陳介祺採用“分紙拓”法，將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓，然後用筆蘸水劃撕掉多餘白紙，按事先畫好圖稿相應之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起，由於所繪圖稿準確，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法得到進一步的發展。

而近代民國時期周希丁等人又將西方傳入的透視、素描等技法應用到了全形拓之中，墨色更是考究，墨色濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強。