第兩千四百八十七章 桃之夭夭，灼灼其華(第3頁)

還有一點就是即便原作不是張僧繇親筆，其繪畫水平也達到了六朝大家的水準。

要嚴謹的話，結論就只能如此了。

現在這幅就不存在這樣的問題了，原裝貨，從畫作裝裱好以後就沒有改變過，無論是畫軸、畫囊、裱褙用的絹、綾、錦，都是明初的規制和材料。

從某些方面來說，這幅畫的重要性甚至要超過如今故宮博物院中收藏的《明代帝王圖》，因為那一套畫作到了清代被重新修裱過，導致了不少“原始信息”的丟失。

“這幅畫是如何保存得這樣完好的？”袁先生不禁喟嘆道。

“是啊，雖然使用痕跡嚴重，卻原封至今，這應該是目前保藏得最原始的一幅明代宮院畫了。”

周至也默默點頭表示認可，只有麥小苗一頭霧水，這麼一幅除了頂部，其餘地方煙熏火燎變得黑乎乎的畫作，怎麼就成了“保藏完好”了？

“我猜極大的可能性是因為畫作的主角是女性。”周至說道：“這幅畫被奢香夫人攜帶回水西宣慰司以後，估計在漫長的歲月裡都是被妥善珍藏，絕不示人的。”

古代尤其是明清兩朝，對女性眷屬形象的隱藏簡直到了登峰造極的地步，尤其是奢香夫人這樣地位尊崇的偉大女性恐怕更是如此。

雖然說奢香夫人本是少數民族，但她將兒子安的從小就送到京城跟從名師學習，連名字都改成漢人的名字，因此學得漢人習俗是自然而然的事情。

“不過在一千四五百年的歷史當中，安氏經歷過多次內亂，反叛，還有吳三桂的清剿，連祖廟都被焚燬過好幾次，這幅畫連同兩千多冊彝文典籍能夠被馬先生收集，不能不說是一種萬幸。”

“嗯。”袁老點頭：“還有可能就是當地畢摩很早就將這幅畫藏到了娘娘廟裡，知道那個地方的人本來就少，少數民族同胞肯定也不知道這幅畫在漢族地區的價值，只將當做祖先供奉起來，只有崇拜之意，沒有覬覦之心。”