第兩千兩百八十七章 方法論的勝利(第3頁)

    「肘子的確講到了一個關鍵。」陳時中說道：「中國畫提升到藝術層面，本質是與創作者深厚的人文底蘊脫不開鉤的，或者應該反過來說，正是創作者的深厚人文底蘊，才將曾經裝點建築的繪畫裝飾，提升到了"精神遺產"這一高度來。」

    「如果後來的創作者沒有這樣的底蘊，那麼他的作品更多可能會淪為炫技之作，技巧高明，卻失去了精神上的豐饒。」

    徐邦達嘆了一口氣：「太多的東西也管不到了，我們先把自己這一攤子做好吧。以往鑑別各代絹紙，是從它們的不同特點入手。如唐絹粗厚的特點，有獨梭，絹闊四尺。五代較粗。宋元等第稍失勻淨，如趙子昂、王若水等名家，多用"宓家絹"，少見的細密勻淨。」

    「另外古絹經過多年的保藏，其絲絹性已基本消失，再加上裝裱後，無復堅韌，如果用手指在絲絹上輕輕拖過，則可以見到絹如灰堆般起皺，有古香，且往往有碎紋。」

    「這些碎紋叫做"魚口紋"，裂紋橫直且皆隨軸勢作魚口形，但絲不發毛。」

    「而贗品則相反。偽作往往色淡並且均勻，有做舊痕跡，且薄者不裂，厚者反易碎。」

    南北兩工各有精妙之處，徐邦達這是藉機會傳授肘子北工當中的絹本鑑藏訣竅。

    到了二人這個層次，門戶之見早就丟開，或者反過來說更恰當，如果抱持著門戶之見，只怕大家都達不到現在這個層次。

    最終徐邦達喟然道：「現在有了這個蛋白分子鐘，是書畫鑑藏界的大幸，卻是我這一門的不幸啊……」

    「徐老這話我倒是另有一些看法。」周至認真說道：「這個方法的出現，恰恰證明了徐老您之前的技術鑑定路線是完全正確的，這個方法，其實只不過將科學技術在絹本鑑定這一門上，走到了極致而已。」

    「這可是方***的勝利。」

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