第兩千兩百五十七章 厲昭慶也厲害(第3頁)

    因此這就是為啥金農、鄭板橋的字很多人看著都無法接受，可書法界依然將之推崇為書法創新的原因，因為他們的構字邏輯體系是明確且明顯地存在著的。

    “陳師道這字倒和他的性格差不多，守成有餘，變法不足。”周至點頭：“在他的那個朝代大家都會說他少了靈氣，少了突破，算不得好書法家，可要放到明清兩朝，那也可以卓然成家了。”

    “是啊，算是生錯了時代，”四舅媽說道：“不過也可以說是有自己的堅守，求仁得仁吧。”

    “四表舅又休息了？”

    “嗯，這活時間不短，作息就要嚴謹。配合你把幾幅畫心翻過來，我也得去休息了。”

    周至看向四舅媽的工作臺，綾錦也被分了條，不少還已經被翻了過來，修整完畢，那些其實已經可以上牆了。

    “那我抓緊先把去汙做了。”周至說道。

    書畫去汙最主要的工作就是在畫心上淋燙熱水，然後用毛巾卷在上面滾動，將汙物隨熱水一起被毛巾卷擠出，如此反覆，就能夠達到清潔的效果。

    當然對於一些酸鹼導致的氧化還原化學汙漬，這種簡單的辦法就用不上了，需要使用藥水，有時候還要先用紅藥，再用藍藥，先使用還原或者氧化的方法去除汙漬，再將畫卷局部的酸鹼度調回來。

    好在宋代絹畫還沒有使用明礬，因此畫絹可以保存的時間遠比明清絹本的保存狀態還好，雖然汙漬和陳化帶來的畫卷烏黑在有些位置相當嚴重，但是周至對於修復還是非常有信心的。

    果然，來回小心的滾動幾回毛巾卷兒，王戎像上的烏黑就減淡了許多，畫卷留墨的地方完全顯現了出來，六朝畫家擅長的遊絲勾線法和渲染凹凸法，在畫卷上終於能夠清晰地看出來了。

    “雖然是摹本，但神魂還是傳下來了。”四舅媽自打周至開始幹活就停下了自己的活過來觀看，現在終於評價道：“陸探微固然是高山仰止，可厲昭慶作為南唐北宋兩朝廷的宮院畫家，也是一樣了不得啊！”