第兩千兩百二十二章 二輕局的成績(第3頁)

    老鐘被捧成了鍾大師，採訪邀約紛至沓來，連帶著讓二輕局也臉上有光。

    老鍾應對這樣的場面難免有點狼狽，而另一個彝族美術家列索阿格，就非常適應這種邀約不斷的情形。

    就和松井造跟金淳一初到涼山的驚豔感一樣，列索阿格的少數民族身份，以及他創作時一貫採用的民族題材，也讓島國喜歡藝術的人們驚豔不已。

    如果說這個油畫雕塑都擅長的科班出身的畫家，其油畫作品是以現代手法描繪傳統題材的話，那他創作的漆器，就是以古代工藝承載現代創新了。

    許多漆器當中，能夠看得出承繼了島國蒔繪漆器的一些風格，但是也有明顯的不同，一些紋樣帶給島國人的，是一種熟悉中的陌生感，或者說，陌生中的熟悉感。

    其實列索阿格這是在周至的指點下取巧了，華夏幾千年，留下來的紋樣實在是太多了，只需要黑底推光，金粉勾描，再簡單處理一下大小比例關係，線條關聯關係，大量留白，少許點綴，基本就能夠點中島國人的死穴。

    犀皮漆同樣如此，不過做了更簡潔的減法，尤其是隻用黑漆和金漆堆疊推光出來的花紋，就如夜色秦淮中的燈影波光，透露出一種神秘而自然的美感，堪稱絕美。

    列索阿格的創新僅限於用漆，器型根本無需創新，戰漢歷史上的無數的漆器造型，都是經歷過祖先嚴選，時間考驗的。

    送到島國布展的漆器都是用涼山州特產的青岡木作胎的，木胎本身就非常的細密壓手，可以製作出很薄的胎器。

    漆器到了漢代，就開始以製作精巧，色彩鮮豔，花紋優美，裝飾精緻出名。《鹽鐵論·散不足》中，曾形容其為“一杯用百人之力，一屏風就萬人之功”。

    列索阿格這批漆器，造型就是仿的長沙馬王堆一號漢墓出土的漆器。