第兩千一百二十四章 琺琅鍾兒(第2頁)

等到武英殿琺琅作改歸養心殿後，還增設監造一人。其後法國畫琺琅藝術家陳忠信被召至內廷，指導畫琺琅器的生產。

在中外匠師的共同努力下，內務府造辦處建琺琅作很快熟練掌握了金屬胎畫琺琅的燒製技術，並燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺琅器。

由於此時景德御窯廠的瓷器燒造技術達到很高水平，特別是當時所燒造的五彩瓷器，胎質堅緻、釉面瑩亮、色彩華麗，在彩繪技法上與畫琺琅有著異曲同工之妙，因此，在康熙的授意下，造辦處琺琅作開始嘗試著將這種技法移植到瓷胎上。

這個創舉取得了成功，於是便誕生了瓷胎畫琺琅，即俗稱的琺琅彩瓷器。

雍正皇帝即位後，對宮中琺琅彩的喜愛程度，較康熙帝有過之而無不及，不單是加強管理和督查，而且喜歡親自參與畫稿的具體設計。

而在這個時期，景德出了一位非常厲害的督陶官，這位對中國清代瓷業做出特殊貢獻的陶藝家，叫唐英。

生產琺琅彩的第一道工序就是選胎，選出造型完美，純白似雪的瓷器運進京城留做燒琺琅用。康熙瓷胎畫琺琅器，需要從景德鎮御窯廠燒製澀素胎的瓷質器物，再到宮裡造辦處畫琺琅圖案，再入低溫小窯烘燒形成所謂色地畫琺琅瓷器。

因為胎體品質不夠，所以素胎送到，還必須用黃、胭脂紅等作底子，然後再繪製紋樣。其畫法也是從銅胎畫琺琅移植而來。

而唐英在任期間，除了完成瓷器燒製的任務以外，還要專門負責向內宮琺琅作提供優質的白瓷胎。

唐英督造的這種瓷胎乃是琺琅器瓷胎的巔峰，具有迎光透影、細膩如脂的特徵，較之前的康熙，之後的乾隆都要輕薄白膩許多。

而在京中，雍正六年，雍正皇帝的鐵桿兄弟，也就是後世各大電視劇裡被大家所熟知的老十三，怡親王允祥，成了主持造辦處這等大肥缺的第一把手。

老十三的確非常能幹，雍正七年，琺琅器第一項革新得以完成，解決了高度白色釉上著色繪畫的問題，從此，琺琅彩可以直接畫在高白釉的瓷器之上。結合上景德御窯廠剛剛研發燒造出細膩無瑕的高白釉瓷器，讓京城的工匠們可以發揮藝術創作，讓雍正的琺琅彩瓷器的藝術價值大幅度提升營造了可能性。