第兩千零六十九章 懂軟片兒的優勢(第2頁)

比如空白期瓷器的青花髮色，有濃豔的，也有青中泛灰的，濃豔的是用宣德所存之蘇麻離青鈷料，也有鏽斑；而青中泛灰的，則是中國本土鈷料。

既然用料上不能完全區分，那就要從其它特徵入手。

特別是畫法。

這一時期的畫法大多采用明早期一筆點畫技法，筆法粗放，特別是中鋒運筆，具有時代特徵。

畫面簡潔，佈局疏朗，空間較大。自景泰朝開始，幾何圖案減少，而繪畫成分逐漸增加，開始從宣德時的繁密向成化時的疏朗進行過渡。大部分為人物故事題材，另用纏枝花卉紋，繪畫不算細緻，但比較流暢。

在圖案紋飾上採用較多的為折枝花草紋和纏枝紋，動物紋中除龍、鳳紋外，也常用麒麟和孔雀等瑞獸紋飾，星象圖使用也相對比較普遍，且都具備自己的特徵。

比如蕉葉紋，多為連弧狀寬邊，主脈空勾留白，支脈畫成並列細斜線；

松針早期為圓形，後期呈橢圓形。

梅花早期多蓓蕾及半放的小花，後期則夾畫數朵大花。

竹子早期竹杆空勾，後期改成一筆實線畫之。

這個時期的柳樹條畫成條條直線，猶如斷續的雨點。

特點最大的是雲紋的大量使用，所畫雲層常迷漫天際，或從地上湧起，繚繞於亭閣之間，造成一種亦仙亦幻的氣氛。

雲紋的輪廓線很寬，沿著粗線內側再用細筆畫數層連接的弧狀雲紋或渦狀雲，這種大片流雲紋的畫法，至景泰以後，演化為彈簧狀，而且，筆法也更加潑辣恣肆，層數也更多。

這種畫法被周至命名為“雲堂手”，為三朝所獨有。此外尚有三眼蝌蚪雲紋、“壬”字形靈芝雲紋，和成“器”字排列的“壬”字雲與蝌蚪雲的組合等畫法。

碗盤之類的四周沿邊常可見有捲曲形花草紋，狀如螺紋，也是三朝民窯青花裝飾的典型圖式。

在座的都是辨認底胎釉料的高手，將繪畫特徵加上，基本上就能夠初判出空白期青花瓷器了。

老王就笑道：“文玩行的老話裡頭有一句，那就是玩軟片兒的看不上玩影片兒的，這話老實講也不是一點道理都沒有。”