二子從周 作品
第兩千零六十九章 懂軟片兒的優勢(第2頁)
比如空白期瓷器的青花髮色,有濃豔的,也有青中泛灰的,濃豔的是用宣德所存之蘇麻離青鈷料,也有鏽斑;而青中泛灰的,則是中國本土鈷料。
既然用料上不能完全區分,那就要從其它特徵入手。
特別是畫法。
這一時期的畫法大多采用明早期一筆點畫技法,筆法粗放,特別是中鋒運筆,具有時代特徵。
畫面簡潔,佈局疏朗,空間較大。自景泰朝開始,幾何圖案減少,而繪畫成分逐漸增加,開始從宣德時的繁密向成化時的疏朗進行過渡。大部分為人物故事題材,另用纏枝花卉紋,繪畫不算細緻,但比較流暢。
在圖案紋飾上採用較多的為折枝花草紋和纏枝紋,動物紋中除龍、鳳紋外,也常用麒麟和孔雀等瑞獸紋飾,星象圖使用也相對比較普遍,且都具備自己的特徵。
比如蕉葉紋,多為連弧狀寬邊,主脈空勾留白,支脈畫成並列細斜線;
松針早期為圓形,後期呈橢圓形。
梅花早期多蓓蕾及半放的小花,後期則夾畫數朵大花。
竹子早期竹杆空勾,後期改成一筆實線畫之。
這個時期的柳樹條畫成條條直線,猶如斷續的雨點。
特點最大的是雲紋的大量使用,所畫雲層常迷漫天際,或從地上湧起,繚繞於亭閣之間,造成一種亦仙亦幻的氣氛。
雲紋的輪廓線很寬,沿著粗線內側再用細筆畫數層連接的弧狀雲紋或渦狀雲,這種大片流雲紋的畫法,至景泰以後,演化為彈簧狀,而且,筆法也更加潑辣恣肆,層數也更多。
這種畫法被周至命名為“雲堂手”,為三朝所獨有。此外尚有三眼蝌蚪雲紋、“壬”字形靈芝雲紋,和成“器”字排列的“壬”字雲與蝌蚪雲的組合等畫法。
碗盤之類的四周沿邊常可見有捲曲形花草紋,狀如螺紋,也是三朝民窯青花裝飾的典型圖式。
在座的都是辨認底胎釉料的高手,將繪畫特徵加上,基本上就能夠初判出空白期青花瓷器了。
老王就笑道:“文玩行的老話裡頭有一句,那就是玩軟片兒的看不上玩影片兒的,這話老實講也不是一點道理都沒有。”