二子從周 作品

第兩千零三十章 細節與區別(第2頁)

清洗的過程中可以洗去一部分日積月累的灰塵和局部汙跡,可以使畫面乾淨明亮,還有一個作用是為了讓畫芯和託紙遇水,使得原本的糨糊黏性降低容易分離,為接下來揭裱做準備。

同時還要利用藥水去除蟲蛀,細菌等生物酸蝕降解等原因造成的局部畫面顏色汙染,將這些汙漬去除之後,用乾毛巾將畫面的水分逐漸吸乾。

畫芯清洗完成後,就要準備好水油紙與薄漿。

糊水油紙的作用,是不使破碎的絹畫芯移動,這個水油紙用漿的厚度,是根據畫面破舊的程度來決定的,掌握好刷水油紙用漿的厚薄度,是各家裝裱門派的本門功夫,也是裝裱過程當中,最考驗匠人功夫底子的工序之一。

因為絹本材料和水油紙的韌性不同,拉力不同,為防止崩裂,所以一定要加上兩層宣紙保護好。

這一點也是絹本和紙本不同。

水油紙是糊在畫芯正面上的,託好畫芯之後,再將之整件翻身,背面朝上的放在裱畫桌上,用棕刷刷平,下一步就可以揭畫芯了。

在古字畫修復工作裡,揭畫芯是一項十分重要的工作,行內甚至有個說法,一張古舊字畫的生命能否延續,全看揭工。

揭不好,比如出現揭荒、揭去畫意等失誤,就會讓這張字畫失去活力,失去生命力。

所謂揭荒,就是揭過了頭,揭裱的目的本來是為了去除背裱,要是在這個過程中傷了畫心,就叫“揭荒”。

而所謂“揭去畫意”,結果比揭荒還要嚴重,就是在揭裱的過程中不但傷害了畫芯,甚至傷害到了畫面中的重要信息構成,比如書法中的重要筆意構成部分,圖畫中的重要人物部分,核心山水部分,視覺中心部分,破壞了局部甚至全局的構圖,審美,氣韻,這樣的問題就可怕了。

之所以說是“問題”而不是“失誤”,是因為這樣的事情,有時候根本是無法避免的。

比如唐代畫家韓滉的傳世之作,著名的絹本《五牛圖》,在經歷了半個世紀的顛沛流離後回到祖國時,畫卷已經傷痕累累,洞蝕、黴斑遍佈其身,畫中五頭牛身上多處補紙、接筆已經變色,畫心有明顯空殼。