第兩千零三十章 細節與區別(第2頁)

清洗的過程中可以洗去一部分日積月累的灰塵和局部汙跡，可以使畫面乾淨明亮，還有一個作用是為了讓畫芯和託紙遇水，使得原本的糨糊黏性降低容易分離，為接下來揭裱做準備。

同時還要利用藥水去除蟲蛀，細菌等生物酸蝕降解等原因造成的局部畫面顏色汙染，將這些汙漬去除之後，用乾毛巾將畫面的水分逐漸吸乾。

畫芯清洗完成後，就要準備好水油紙與薄漿。

糊水油紙的作用，是不使破碎的絹畫芯移動，這個水油紙用漿的厚度，是根據畫面破舊的程度來決定的，掌握好刷水油紙用漿的厚薄度，是各家裝裱門派的本門功夫，也是裝裱過程當中，最考驗匠人功夫底子的工序之一。

因為絹本材料和水油紙的韌性不同，拉力不同，為防止崩裂，所以一定要加上兩層宣紙保護好。

這一點也是絹本和紙本不同。

水油紙是糊在畫芯正面上的，託好畫芯之後，再將之整件翻身，背面朝上的放在裱畫桌上，用棕刷刷平，下一步就可以揭畫芯了。

在古字畫修復工作裡，揭畫芯是一項十分重要的工作，行內甚至有個說法，一張古舊字畫的生命能否延續，全看揭工。

揭不好，比如出現揭荒、揭去畫意等失誤，就會讓這張字畫失去活力，失去生命力。

所謂揭荒，就是揭過了頭，揭裱的目的本來是為了去除背裱，要是在這個過程中傷了畫心，就叫“揭荒”。

而所謂“揭去畫意”，結果比揭荒還要嚴重，就是在揭裱的過程中不但傷害了畫芯，甚至傷害到了畫面中的重要信息構成，比如書法中的重要筆意構成部分，圖畫中的重要人物部分，核心山水部分，視覺中心部分，破壞了局部甚至全局的構圖，審美，氣韻，這樣的問題就可怕了。

之所以說是“問題”而不是“失誤”，是因為這樣的事情，有時候根本是無法避免的。

比如唐代畫家韓滉的傳世之作，著名的絹本《五牛圖》，在經歷了半個世紀的顛沛流離後回到祖國時，畫卷已經傷痕累累，洞蝕、黴斑遍佈其身，畫中五頭牛身上多處補紙、接筆已經變色，畫心有明顯空殼。