第兩千零二十九章 修復過的絹本(第2頁)
現在見到周至的發現還不只此,立馬問道:“還看出什麼來了?”
通過對畫芯的仔細觀察,周至拿起修裱人常用的竹籤在畫心幾處地方划著圈:“這裡,還有這裡,好幾處絹絲的經緯線和畫意的方向都不一致,這幅畫在以前就經過修復和重裱,但是……部份地方連鑲補方向都搞錯了。”
工作室裡幾個年輕的工作人員都準備要鼓掌了,結果看到徐邦達還沒有說話,只好忍住。
徐邦達不說話,就預示著他還需要周至繼續發揮,於是周至更加認真仔細地檢查了一邊畫心,心裡更有了把握:“這件唐寅山水圖,原裝裱樣式為鏡片,畫芯嚴重疲破,蟲蛀和大小破洞佈滿畫芯全貌。”
“通過仔細觀察,能夠發現此件文物原先進行過一次修復裝裱,用的就是整塊舊絹作為補絹來託這張畫芯。”
“之所以會選擇這幅舊絹來修補,大致是因為經緯線的絹絲有所差異,但是跟畫芯的包漿、光澤度和氣息比較接近,而色度略淡於原畫芯,非常適合全色這一道工序。”
“這大致就是當時的裝裱工匠選擇這幅舊絹用作修補的原因吧。但是這幅舊絹本身也是有所殘缺的,或者就是某張不太珍貴的古畫的襯絹,而這幅襯絹,本身有經過一,二……不對,三,三處較大的後補,說明原來這塊舊補絹,本身也是有殘缺的。”
“而後補絹的經緯線與舊絹和畫芯的經緯線方向不一致,因此當這部分後補絹剛好和畫心缺失部分重合的時候,就會形成我們現在所發現的,補合部分有些地方經緯不一的情況。”
“也正因為修復使用的舊補絹與原畫芯的絹絲有這些差異,導致了修復後的畫芯表面,可能沒有經歷很久,就在很多地方出現了起空現象,局部畫芯的破損處,還有為了彌合畫意,強行重疊的現象。”
“最終修裱好的畫卷,就從這些地方形成了裂縫,進而撕裂了畫芯,造成了更加嚴重的二次傷害。”
除了徐邦達,其餘工作人員再也忍不住了,全都鼓起掌來,這些問題都是在徐邦達帶著團隊,對畫卷進行過長期認真地分析之後,才確定診斷下來的,雖然當時的古畫還沒有經過清洗和揭裱,診斷工作比周至現在要難得多,但是周至能夠在如此短的時間裡將這些細節全都一一發現,水平可以說已經與徐邦達相去不遠了。