第兩千零二十九章 修復過的絹本(第2頁)

現在見到周至的發現還不只此，立馬問道：“還看出什麼來了？”

通過對畫芯的仔細觀察，周至拿起修裱人常用的竹籤在畫心幾處地方划著圈：“這裡，還有這裡，好幾處絹絲的經緯線和畫意的方向都不一致，這幅畫在以前就經過修復和重裱，但是……部份地方連鑲補方向都搞錯了。”

工作室裡幾個年輕的工作人員都準備要鼓掌了，結果看到徐邦達還沒有說話，只好忍住。

徐邦達不說話，就預示著他還需要周至繼續發揮，於是周至更加認真仔細地檢查了一邊畫心，心裡更有了把握：“這件唐寅山水圖，原裝裱樣式為鏡片，畫芯嚴重疲破，蟲蛀和大小破洞佈滿畫芯全貌。”

“通過仔細觀察，能夠發現此件文物原先進行過一次修復裝裱，用的就是整塊舊絹作為補絹來託這張畫芯。”

“之所以會選擇這幅舊絹來修補，大致是因為經緯線的絹絲有所差異，但是跟畫芯的包漿、光澤度和氣息比較接近，而色度略淡於原畫芯，非常適合全色這一道工序。”

“這大致就是當時的裝裱工匠選擇這幅舊絹用作修補的原因吧。但是這幅舊絹本身也是有所殘缺的，或者就是某張不太珍貴的古畫的襯絹，而這幅襯絹，本身有經過一，二……不對，三，三處較大的後補，說明原來這塊舊補絹，本身也是有殘缺的。”

“而後補絹的經緯線與舊絹和畫芯的經緯線方向不一致，因此當這部分後補絹剛好和畫心缺失部分重合的時候，就會形成我們現在所發現的，補合部分有些地方經緯不一的情況。”

“也正因為修復使用的舊補絹與原畫芯的絹絲有這些差異，導致了修復後的畫芯表面，可能沒有經歷很久，就在很多地方出現了起空現象，局部畫芯的破損處，還有為了彌合畫意，強行重疊的現象。”

“最終修裱好的畫卷，就從這些地方形成了裂縫，進而撕裂了畫芯，造成了更加嚴重的二次傷害。”

除了徐邦達，其餘工作人員再也忍不住了，全都鼓起掌來，這些問題都是在徐邦達帶著團隊，對畫卷進行過長期認真地分析之後，才確定診斷下來的，雖然當時的古畫還沒有經過清洗和揭裱，診斷工作比周至現在要難得多，但是周至能夠在如此短的時間裡將這些細節全都一一發現，水平可以說已經與徐邦達相去不遠了。