二子從周 作品

第兩千零二十章 佛像

元代《畫塑記》關於劉元的造像記載很多,其中如“至治元年十二月十八日,敕諸色府朵兒只等大殿後御塔殿內……其西安置文殊菩薩像,其東彌勒像,鹹以布裹漆為之”。

國內現存保留最早的乾漆夾苧造像是元代的乾漆夾苧十八尊者像,最早藏於故宮慈寧宮大佛堂,七三年才轉到洛陽白馬寺。

關於這十八尊尊者像,文物鑑定補註裡就特意聲明“傳為劉元塑”。故宮根據史料斷定這批佛像最早來源於元大都的能仁寺。

到了清代,這門工藝形成了嚴格且複雜的規範,今據陸樹勳所藏《圓明園內工佛作現行則例》鈔本里,就詳細記載的清宮庭制夾紵像的方法和物料:

“佛像不拘文武,油灰股沙,使布十五遍,壓布灰十五遍,長面像衣紋熟漆灰一遍,墊光漆二遍,水磨三遍,漆灰粘做一遍,髒膛硃紅漆二遍。”

“所用材料有:夏布、桐油、嚴生漆、蘢罩漆、退光漆、漆朱、磚灰、魚子磚灰、土子等。”

所謂磚灰、土子,都是用以和漆的材料,現在國內製作漆器的匠人依然在使用。

磚灰就是用老青磚和青瓦磨製出的粉料,土子是用來控制漆汁乾燥時間的“催幹劑”,經常與之同用的還有一味礦物,叫密陀僧,也就是古法提煉銀、鉛以後,沉積在熔爐底部的硫化類方鉛礦的礦渣。

因為輕巧,只是一個漆殼的空腔,所以夾苧造像十分方便攜帶。

但也正因為如此,夾苧造像也特別容易傷損,破壞起來就是一錘子的事兒,還容易被引燃。

同樣因為攜帶方便這一點,很多造像在積貧積弱的年代裡非常容易流散出國,現在的精品大多在國外,如米國大都會博物館,弗利耳美術館收藏的佛像,島國唐招提寺鑑真像,無一不是精品。

現存世最早的乾漆夾苧造像是隋代河北隆興寺阿彌陀佛像,藏於沃爾特斯美術館。

而最大的乾漆夾苧造像現在只剩下了一個佛頭,在島國私人藏家的手裡,僅頭部高度就達495釐米,明顯是從一尊完整佛像上切割並盜運出去的。

此外還有洛陽博物館收藏的元代三世佛夾苧造,歷史記錄“像皆是漆胎,妝嚴金碧,窮極精好”。