第一千九百二十二章 高麗瓷(第2頁)

十四世紀開始，朝鮮崇尚儒教，以朱子學為盛。硬質白瓷從元代傳入後，到現在技術基本成熟。

當時朝鮮的士大夫階層稱作“兩班”階層，常以簡樸清淨為生活的最高德行，大多崇尚白色。加上明朝向朝鮮索要大量金銀貢品，朝鮮王室官府開始用白瓷逐漸替代銀器，讓它更加流行起來。

隨著官需增大，地方生產的陶瓷供不應求。朝鮮的廣州成了“官窯”，和中國一樣，設立了專門的機構“司饔院”的支署分院來督造。

十五世紀開始，朝鮮也開始模仿明朝，製作青花瓷器。

不過朝鮮青花比明青花淡雅許多，早期數量稀少，風格模仿明永樂、宣德的青花。

到了十五世紀後半，朝鮮開始捨棄繁複的紋路，改為主題突出、留白麵積較大、寫意性質較強的紋飾，形成獨特的風格。

十六世紀前半，圖樣化、仿中國的青花瓷紋飾已不多見，畫面結構更顯疏朗，留白麵積更大，朝鮮時代中後期流行的菊花紋和草花紋也開始出現。

也就是從這個時候開始，這種以留白、圖樣簡素的紋樣為特色，有植物、山水、雲龍、花鳥等青花紋的瓷器，開始受到島國的青睞。

島國將這類紋樣稱作“秋草手”，能夠被稱作“秋草手”的朝鮮青花瓷器，和圖案多出於磁窯匠人之手的中國瓷器不同，上面的繪畫多出於朝鮮宮廷畫家之手，構圖疏朗、筆力遒勁，其藝術水平甚至比同時期的中國青花繪畫水平還要高，也是從那個時候開始，島國開始有了收藏朝鮮瓷器的習慣。

不過好景不長，十七世紀之後，因為鈷料變得難以獲得，朝鮮只好採用含鐵的原料，代替鈷料在白瓷上作畫，燒出的畫面是棕黑色的，稱作“鐵畫白瓷”。

還有一種更加高級，這樣的器物稱為“朱點沙器”或“鮮紅沙器”，其實就是以辰砂為畫料的“辰砂白瓷”。

在這之上，還有很少一部分以青花、鐵畫、辰砂合繪，具有極強的裝飾性，稱作“釉裡三色”，到達了高麗瓷的巔峰。

整個高麗瓷的歷史，就這麼幾句便可以說完，唯一值得稱道的地方，就是其繪畫水平。