第一千三百七十三章 童子功
“再往後,又出現了曾在故宮修復文物的揚州人金仲魚和鄭竹友等先生,他們不僅是文物修復高手,還是著名的仿古畫家和書畫鑑定家。”
“鄭師傅自己曾說過創作不是他擅長的,但只要有‘真本’存在,他就可以臨摹,一絲不走樣。”
“當年張大千仿清石濤畫是惟妙惟肖,連專家陳半丁等人都能騙過。但是就騙不過鄭竹友師傅。”
“有一次張大千請鄭到他家,拿出一大堆石濤畫,並明講其中有一部分是他仿的。”
“鄭先生不動聲色地一張張查看,神情十分輕鬆,不一會兒就分辨出了真跡和仿畫,讓一向自視甚高的張大千都大為歎服。”
“故宮成立博物院修復廠,特意從滬上請來鄭竹友先生和金仲魚先生,又從滬上、蘇杭等地調來張躍選等一些裱畫、臨摹、複製書畫的高手,無數受損嚴重的文物在這些修復名家手裡得以重生。
“你們榮寶齋的米芾中年代表作《苕溪帖》,就是由鄭竹友先生等人,根據當時掛著這幅作品的‘延光室’照片修復的。”
“也是因為近代裝裱藝術的發展,隨著技藝的提升,揚工漸漸開始從裝裱,進入了‘仿古’,為了出口創匯,揚州先後成立了美術工場,裱畫生產合作社,揚州工藝廠,最後還成立了仿古國畫車間和裝裱車間,專門從事書畫仿古創作。”
“這其中的高手如許公澤等,模仿創作的仿宋元山水的作品,曾在廣交會非常暢銷。最高峰的時候,在揚州工藝廠為揚州國畫出口忙碌的畫師,曾高達上百人。”
“千百年來,難以計數的書畫作品通過裝裱而得以保存、收藏和展示。揚派裝工技藝精細獨到,融入了傳統的審美習慣和文化特徵,是精緻揚州文化的完美體現。”
一邊講解著,周至已經將四幅古畫的背裱都揭走,對畫心燙淋,滾壓,去除掉陳年的雜質,將裂縫等處重新拼接完畢。
手法熟練而活潑自由,對於一些難點幾乎一掠而復,讓擅長修裱的老先生們都看得心曠神怡。
一位雙手帶著袖套的老者就說道:“看,我就說嘛!要多培養年輕人,年輕人眼神犀利,手法穩便,光靠我們這些老頭子,虧著精氣神,這活就幹得不利索!”