第一千三百七十三章 童子功

“再往後，又出現了曾在故宮修復文物的揚州人金仲魚和鄭竹友等先生，他們不僅是文物修復高手，還是著名的仿古畫家和書畫鑑定家。”

“鄭師傅自己曾說過創作不是他擅長的，但只要有‘真本’存在，他就可以臨摹，一絲不走樣。”

“當年張大千仿清石濤畫是惟妙惟肖，連專家陳半丁等人都能騙過。但是就騙不過鄭竹友師傅。”

“有一次張大千請鄭到他家，拿出一大堆石濤畫，並明講其中有一部分是他仿的。”

“鄭先生不動聲色地一張張查看，神情十分輕鬆，不一會兒就分辨出了真跡和仿畫，讓一向自視甚高的張大千都大為歎服。”

“故宮成立博物院修復廠，特意從滬上請來鄭竹友先生和金仲魚先生，又從滬上、蘇杭等地調來張躍選等一些裱畫、臨摹、複製書畫的高手，無數受損嚴重的文物在這些修復名家手裡得以重生。

“你們榮寶齋的米芾中年代表作《苕溪帖》，就是由鄭竹友先生等人，根據當時掛著這幅作品的‘延光室’照片修復的。”

“也是因為近代裝裱藝術的發展，隨著技藝的提升，揚工漸漸開始從裝裱，進入了‘仿古’，為了出口創匯，揚州先後成立了美術工場，裱畫生產合作社，揚州工藝廠，最後還成立了仿古國畫車間和裝裱車間，專門從事書畫仿古創作。”

“這其中的高手如許公澤等，模仿創作的仿宋元山水的作品，曾在廣交會非常暢銷。最高峰的時候，在揚州工藝廠為揚州國畫出口忙碌的畫師，曾高達上百人。”

“千百年來，難以計數的書畫作品通過裝裱而得以保存、收藏和展示。揚派裝工技藝精細獨到，融入了傳統的審美習慣和文化特徵，是精緻揚州文化的完美體現。”

一邊講解著，周至已經將四幅古畫的背裱都揭走，對畫心燙淋，滾壓，去除掉陳年的雜質，將裂縫等處重新拼接完畢。

手法熟練而活潑自由，對於一些難點幾乎一掠而復，讓擅長修裱的老先生們都看得心曠神怡。

一位雙手帶著袖套的老者就說道：“看，我就說嘛！要多培養年輕人，年輕人眼神犀利，手法穩便，光靠我們這些老頭子，虧著精氣神，這活就幹得不利索！”