第1274章 斷代(第2頁)

啟老爺子不以為意：“小馬你呢？”

馬爺撓了撓頭：“我感覺……還是元吧？”

“都說說理由。”王老爺子伸出食指，點了點桌子。

“那我先說？”周至說道：“我們不妨將宋鈞和元鈞的特點都列出來，再對比這隻小碗的特徵，來取一個變化的中間值，看看它到底像是從宋到元過渡中的哪一個階段。”

“那麼宋代鈞瓷與元代鈞瓷有什麼區別呢？大約可以從釉色，胎土，流釉，窯變幾個角度來分析。”

“宋代鈞瓷釉厚而勻，元代鈞瓷之釉厚而垂；”

“宋代鈞瓷之紫瀰漫全體，元代鈞瓷之紫成物形；”

“宋代鈞瓷濃淡深淺皆渾然一律，元代鈞瓷則釉濃處或起條紋，淺處仍現水波紋；”

“宋代鈞瓷有‘紫口鐵足’露胎現象，元代鈞瓷則沒有；”

“宋代鈞瓷的‘棕房’，即縮釉棕眼孔洞破口四周，有褐色雜質顆粒，元代鈞瓷則不存在；”

“宋鈞未施釉的底部會刷芝麻醬釉作為裝飾，而元代鈞瓷則沒有這種現象；”

“宋鈞配製色釉，法用調和，不加研乳，故而顏料與釉汁未能十分熔合，經火乃現離合狀態，形成特有的‘蚯蚓走泥紋’。”

“而元代鈞瓷其配製色釉之法，則調和後，再加研乳，顏料釉汁務令熔合，因此沒有‘蚯蚓走泥紋’這種特徵。”

“也是因為釉水的調和性與流動性，導致釉層墜積現象不同。宋鈞流動性不強，故而釉經常不到底；而元鈞釉層流動性強，因此常常呈現墜釉至器物底部的特徵。”

“馬爺你還有要補充的嗎？”

“都給你搶答完了！”馬爺對周至翻著白眼表示不滿：“還有一點你沒說，那就是宋金兩代的鈞釉紫色是自然窯變形成的，元及元后基本都是特意用不同成分的釉料刷在瓷器不同區域，希望在燒造中營造出可觀效果。”

“也算是難為你們了，”王老爺子對兩人的總結和周至提出的思路方法都比較認可：“接著說你們各自斷代的理由。”

這就是最考驗文物鑑定的地方，所謂“紙上得來終覺淺”，要是器物特徵非常明顯，所有書本上敘述的特徵都符合，那文物鑑定就不會那麼艱難了。