二子從周 作品

第1274章 斷代(第2頁)

啟老爺子不以為意:“小馬你呢?”

馬爺撓了撓頭:“我感覺……還是元吧?”

“都說說理由。”王老爺子伸出食指,點了點桌子。

“那我先說?”周至說道:“我們不妨將宋鈞和元鈞的特點都列出來,再對比這隻小碗的特徵,來取一個變化的中間值,看看它到底像是從宋到元過渡中的哪一個階段。”

“那麼宋代鈞瓷與元代鈞瓷有什麼區別呢?大約可以從釉色,胎土,流釉,窯變幾個角度來分析。”

“宋代鈞瓷釉厚而勻,元代鈞瓷之釉厚而垂;”

“宋代鈞瓷之紫瀰漫全體,元代鈞瓷之紫成物形;”

“宋代鈞瓷濃淡深淺皆渾然一律,元代鈞瓷則釉濃處或起條紋,淺處仍現水波紋;”

“宋代鈞瓷有‘紫口鐵足’露胎現象,元代鈞瓷則沒有;”

“宋代鈞瓷的‘棕房’,即縮釉棕眼孔洞破口四周,有褐色雜質顆粒,元代鈞瓷則不存在;”

“宋鈞未施釉的底部會刷芝麻醬釉作為裝飾,而元代鈞瓷則沒有這種現象;”

“宋鈞配製色釉,法用調和,不加研乳,故而顏料與釉汁未能十分熔合,經火乃現離合狀態,形成特有的‘蚯蚓走泥紋’。”

“而元代鈞瓷其配製色釉之法,則調和後,再加研乳,顏料釉汁務令熔合,因此沒有‘蚯蚓走泥紋’這種特徵。”

“也是因為釉水的調和性與流動性,導致釉層墜積現象不同。宋鈞流動性不強,故而釉經常不到底;而元鈞釉層流動性強,因此常常呈現墜釉至器物底部的特徵。”

“馬爺你還有要補充的嗎?”

“都給你搶答完了!”馬爺對周至翻著白眼表示不滿:“還有一點你沒說,那就是宋金兩代的鈞釉紫色是自然窯變形成的,元及元后基本都是特意用不同成分的釉料刷在瓷器不同區域,希望在燒造中營造出可觀效果。”

“也算是難為你們了,”王老爺子對兩人的總結和周至提出的思路方法都比較認可:“接著說你們各自斷代的理由。”

這就是最考驗文物鑑定的地方,所謂“紙上得來終覺淺”,要是器物特徵非常明顯,所有書本上敘述的特徵都符合,那文物鑑定就不會那麼艱難了。