第一千零八十三章 新舊(第2頁)
到了袁枚得到它們的時候,陳淳和徐渭已經成了“大寫意雙子星”,因此應該是袁枚將自己收藏的徐渭的冊頁也找了出來,完成了這篇卷軸,並且寫上了自己的跋文。
因為袁枚在跋文裡提到了好友李方膺,推許他是陳淳和徐渭的繼承人,後人在意圖將這個冊頁隱藏起來的時候,鬼使神差地用了李方膺的畫來掩蓋。
六個冊頁都有剪裁的痕跡,這是裝裱時為了整齊造成的,但是都保證了畫面的完整,全部是一尺二乘兩尺的大小。
陳淳的三幅分別是《遊雁蜀葵圖》,《多子圖》,《漁翁眺雨圖》。
《遊雁蜀葵圖》是一隻大雁在蜀葵花枝下自由自在地游泳,神奇地是陳淳將大雁身下水底的游魚水草,大雁本身和腳掌處水面的波紋,以及大雁上方的蜀葵花枝,三者的立體透視關係表現得恰到好處,將畫家對畫面超強的掌控力,酣暢淋漓地表現在了大寫意的信筆揮灑當中。
《多子圖》是一幅折枝花卉圖,畫的是一枝石榴,細小的枝葉間,露出兩個並蒂裂口的石榴果。
一隻黃鸝站在樹枝上端詳著一個石榴的裂縫,似乎在選擇從哪兒下嘴。
這個動態瞬間,也被畫家抓得恰到好處,整幅畫面明明是靜止的,卻充滿了一種動態的平衡感。
《漁翁遠眺圖》則是陳淳的拿手功夫,所謂“墨下煙雲”,表現的是漁翁在江邊草亭下避雨,看著江中風浪和對岸高山遠樹,籠罩在一片溼漉漉的煙雲當中的景象。
徐渭的三幅相對要簡單點,一幅是《倒掛紫藤》,一幅是《竹石水仙》,還有一幅是《郭索圖》,也就是兩隻很抽象但是又特別形象的螃蟹。
三幅畫都有題詩和印鑑,給鑑定降低了難度,同時也將徐渭“以書入畫”的風格展現得淋漓盡致。
《倒掛紫藤》裡充滿了狂草的書意,《竹石水仙》行書的橫豎點撇勾提和飛白,都表現得極度自由流暢,充滿了動感。
《郭索圖》裡則藏了隸書和石鼓大篆的運筆,凝重稚拙,只在蟹腳末梢一節快速挑出,成為畫面裡唯有的幾點輕快,蘊含著一種音樂的節奏感。
這還僅僅是“筆法一門”,此外還有濃淡,枯溼許許多多的表現手法,二老一邊慢慢欣賞鑑定,一邊指點小輩兒們怎麼看畫,不知道什麼時候,啟老手裡的放大鏡就到了王老爺子的手裡。