第一千零八十三章 新舊(第2頁)

到了袁枚得到它們的時候，陳淳和徐渭已經成了“大寫意雙子星”，因此應該是袁枚將自己收藏的徐渭的冊頁也找了出來，完成了這篇卷軸，並且寫上了自己的跋文。

因為袁枚在跋文裡提到了好友李方膺，推許他是陳淳和徐渭的繼承人，後人在意圖將這個冊頁隱藏起來的時候，鬼使神差地用了李方膺的畫來掩蓋。

六個冊頁都有剪裁的痕跡，這是裝裱時為了整齊造成的，但是都保證了畫面的完整，全部是一尺二乘兩尺的大小。

陳淳的三幅分別是《遊雁蜀葵圖》，《多子圖》，《漁翁眺雨圖》。

《遊雁蜀葵圖》是一隻大雁在蜀葵花枝下自由自在地游泳，神奇地是陳淳將大雁身下水底的游魚水草，大雁本身和腳掌處水面的波紋，以及大雁上方的蜀葵花枝，三者的立體透視關係表現得恰到好處，將畫家對畫面超強的掌控力，酣暢淋漓地表現在了大寫意的信筆揮灑當中。

《多子圖》是一幅折枝花卉圖，畫的是一枝石榴，細小的枝葉間，露出兩個並蒂裂口的石榴果。

一隻黃鸝站在樹枝上端詳著一個石榴的裂縫，似乎在選擇從哪兒下嘴。

這個動態瞬間，也被畫家抓得恰到好處，整幅畫面明明是靜止的，卻充滿了一種動態的平衡感。

《漁翁遠眺圖》則是陳淳的拿手功夫，所謂“墨下煙雲”，表現的是漁翁在江邊草亭下避雨，看著江中風浪和對岸高山遠樹，籠罩在一片溼漉漉的煙雲當中的景象。

徐渭的三幅相對要簡單點，一幅是《倒掛紫藤》，一幅是《竹石水仙》，還有一幅是《郭索圖》，也就是兩隻很抽象但是又特別形象的螃蟹。

三幅畫都有題詩和印鑑，給鑑定降低了難度，同時也將徐渭“以書入畫”的風格展現得淋漓盡致。

《倒掛紫藤》裡充滿了狂草的書意，《竹石水仙》行書的橫豎點撇勾提和飛白，都表現得極度自由流暢，充滿了動感。

《郭索圖》裡則藏了隸書和石鼓大篆的運筆，凝重稚拙，只在蟹腳末梢一節快速挑出，成為畫面裡唯有的幾點輕快，蘊含著一種音樂的節奏感。

這還僅僅是“筆法一門”，此外還有濃淡，枯溼許許多多的表現手法，二老一邊慢慢欣賞鑑定，一邊指點小輩兒們怎麼看畫，不知道什麼時候，啟老手裡的放大鏡就到了王老爺子的手裡。